На главную сайта   Все о Ружанах
 

МИНИСТЕРСТВО КУЛЬТУРЫ БССР

БЕЛОРУССКИЙ СПЕЦИАЛИЗИРОВАННЫЙ ИНСТИТУТ ПО РАЗРАБОТКЕ ПРОЕКТНОЙ ДОКУМЕНТАЦИИ ДЛЯ РЕСТАВРАЦИИ ПАМЯТНИКОВ ИСТОРИИ И КУЛЬТУРЫ „БЕЛСПЕЦПРОЕКТРЕСТАВРАЦИЯ"

БЕЛОРУССКИЙ РЕСТАВРАЦИОННО-ПРОЕКТНЫЙ ИНСТИТУТ

Памятник архитектуры XVI — XVIII вв.
Дворцовый ансамбль в г.п. Ружанах
Пружанского р-на Брестской области

КОМПЛЕКСНЫЕ НАУЧНЫЕ ИЗЫСКАНИЯ

01.01.03.КНИ ИСТОРИКО-АРХИВНЫЕ ИССЛЕДОВАНИЯ ПО АНСАМБЛЮ

Гл. инженер института   A.Пенькевич
Начальник ОИИ   Р. Боровой
Ведущий искусствовед   B.Калнин
Объект № 45/70   инв. № 52

Минск 1991

 

* * *

Смотрите также журнал «Береза Картузская»

Из фондов музея-усадьбы
«Пружанскі палацык»

Спасибо Юрию Зялевичу.

Назад Оглавление Далее

2. АРХИТЕКТУРНО-ИСТОРИЧЕСКИЙ АНАЛИЗ ИКОНОГРАФИИ
(см.книгу 01.01.02.КНИ Историко-иконографические материалы. БРПИ, 1991 г.)

2.1. Ансамбль в целом.

Фото 2.

План парка при дворце близ Ружан. Размер чертежа 92,3x55,7см. Чертеж выполнен Я.С.Беккером. Масштаб в стопах литовских (1 стопа – 32,5 см). Масштаб оригинала 1:420.

Надписи на чертеже на французском языке.

Внизу в картуше: an du Parc prés de Roczana – план парка близ Ружаны. Экспликация под буквами латинского алфавита A.Palais – дворец; B. Ermitage – эрмитаж, место уединения; C. Promenade Sauvage – дикая променада; D. Maison du Garde – дом садовника; E. Oisellerie – птичник; F. Càve – грот; G. La venerie – возможно два значения: двор Венеры; охотничий двор (от veneur – ловчий, venerie – псовая охота); H. Etables des Chevrettes – хлев косуль или козочек; J. Etables – хлевы; K. Metaire – ферма, мыза; L. Bain – купальня; M. Etang – пруд.

Комментарий.

Пространственная композиция парка основана на типичной планировке зверинцев при магнацких резиденциях Речи Посполитой XVI–XVII веков. В Ружанах такой зверинец существовал в северо-восточном направлении от дворцового комплекса или на восточной окраине городка (ф.1). Очевидно старый зверинец был использован для устройства увеселительного парка во французском вкусе третьей четверти XVIII века. В районе «дикой променады» видны площадки с небольшими павильончиками квадратной, круглой или многогранной формы, вероятно, «китайского» или «турецкого» типа. Планировочные элементы дворца в восточном конце парка не соответствуют каким-либо реальным или проектным элементам дворцового ансамбля в самих Ружанах. Видимо, на Парковом плане имелся ввиду какой-то другой дворец, скорее всего летняя пригородная резиденция. Если данный парк существовал, то он должен был находиться в 1,5–2 км. от дворца.

Фото 3.

Литография дворцового ансамбля по рисунку Н.Орды, 1870-е годы. Общая композиция ансамбля показана верно: въездная брама в виде триумфальной арки, примыкающие к ней флигеля, в глубине двора – дворец с трехосевым портиком и мансардной крышей, ко дворцу примыкает аркада, на правом краю листа видны пилоны юго-восточной брамы.

Однако значительные неточности, проявляющиеся в изображении деталей, убедительно показывают, что рисунок был выполнен по памяти и документальным свидетельством быть не может. Даже въездная брама, которой сохранился как будто бы набросок с натуры (ф.5), изображена в значительном приближении с натурой. Существующая рустовка фасадов воспринята художником как кладка из тесаных камней, гирлянды с бантами и перья резного картуша заменены на гравюре свисающими фалдами княжеской мантии из гербовников, изданных в середине XIXв. (ф.4). Портик дворца явно заимствован художником из другого памятника более позднего происхождения – треугольный фронтон заменен здесь ступенчатым аттиком, модным в начале XIX в.

По всем вышеперечисленным элементам ансамбля имеется достаточное количество достоверных данных как в натуре, так и в иконографии. Сомнения возникают лишь при рассмотрении юго-восточной брамы, особенно в завершениях ее пилонов, (см. раздел 2.5. Юго-восточная брама).

 

2.2. Главный корпус.

2.2.1. Планы

Фото 6. План второго этажа главного корпуса, XVII в.

Перевод с французского названий отдельных помещений (см. схему):

1. Chapell – каплица;
2. Grand Vestibulle – большой вестибюль;
3. Sall de Assemble – зал собраний;
4. Chambre Parade – парадная комната;
5. Gu Ante Chambre – прихожая;
6. Chambre Compagnee    – гостиная;
7. Chambre Couchev – спальная;
8. Cabinet de Touellet – кабинет-туалет;
9. Cabinet – кабинет;
10. Buffet – буфетная;
11, 12. Ante Chambre – прихожая;
14. Garderobe – гардероб;
15,16. degagement – проход, коридор;
15а. Latrines – уборная;
16а. Escalier – лестница;
16б. derobe – черная лестница

В натуре не сохранились пилястры на южном фасаде. Сохранились фундаменты и подвал под разобранной башней-кабинетом.

К фото 6 план II эт. гл.корпуса XVII в

 

 

 

Фото 7. План первого этажа главного корпуса, XVII в.

Перевод с французского названий отдельных помещений (см.схему):

1. Peristelle – крыльцо;
2. Entre – вход;
3. Grand Vestibulle – большой вестибюль;
4. Cousine – кухня;
5. Passage – коридор;
6. Garde Men(...) (неразборчиво)
7–8. Garde Menger – кладовые;
9. Credence – шкафная;
10. Garderobe – гардероб;
11,16. Entre – вход;
12.Chambre pour Demoiselle – девичья комната;
13, 14, 15. Chambre: troise La Gagtes – комнаты, три наймита (слуги, придворного ?)
К фото 7 план I эт. гл.корпуса XVII в.

Фото 8. Тот же план с накладками.

1. Vestibulle – вестибюль;
2. Garderobe – гардероб;
3. Passage – проход;
4. apotec – актека;

1. Vestibulle – вестибюль;

2. Garderobe – гардероб;

3,5. Passage – проход;

4. Apotec – аптека.

Комментарий.

Оба плана дворца с угловой северо-восточной башней относятся к началу XVIII века и фиксируют его композицию, сформированную к концу XVII века. Эти планы соответствуют инвентарному описанию дворца 1728 года, из которого явствует значительные разрушения интерьеров.

Надписи на планах и на накладках выполнены по-французски и одной и той же рукой, что дает основание предполагать их появление в конце 40-х – начале 50-х годов XVIII века. Именно в эти годы проводились большие работы по восстановлению дворца. На северном фасаде дворца до сих пор сохранился лепной декор в стиле рококо как раз в тех местах, которые на чертеже сформированы накладками.

В левой нижней части плана 1-го этажа карандашом нанесен масштаб без подписи. Исходя из размеров оригинала чертежа (40,8x61,2 см) и сопоставления старых литовских мер, данный на чертеже масштаб содержит 5 локтей литовских на 1 перст литовский (314,8 см х2,71 см).

Оригинал чертежа выполнен в масштабе 1:120.

На накладках вновь возводимые стены по углам здания показаны более светлым тоном, таким же тоном показаны внутренние перегородки.

На чертеже 1-го этажа северные окна большой кладовой показаны с растушевкой по краям. Это должно было обозначить их растеску. В натуре в настоящее время существует 2 оконных проема без следов перекладок. Очевидно, планируемая в 40-х годах XVIII века перепланировка северных окон не была осуществлена.

К фото 8 план I эт. с накладками XVIII в.

Фото 9.

План 2-го этажа главного корпуса. Чертеж подписан архитектором Я.С. Беккером. Размер чертежа в натуре 50х109,5см.

Масштаб в локтях литовских (1 локоть – 64,96см).

Натуральный масштаб чертежа 1:125 (5 локтей лит. в 1 дюйме).

На чертеже дана экспликация окружающих сооружений и внутренних помещений на французском языке (см.схему):

1,3. Terrasse – терраса;
2.Apparelle – пандус;
4. Collonade Coûverte en Ordre Dorique – крытая колоннада дорического ордера;
5. Gallerie des Pientures – картинная галерея;
6. Maneges – Манеж;
7. Plan du Palais – план дворца;
8. Vestibulle – вестибюль;
9. Salle de Musique – музыкальный зал;
10. Salle a manger – столовый зал;
11,19. Anti-Chambre – передняя комната;
12. Chambre de Compagne – гостиная;
13,14,17. Cabinet – кабинет;
15,16. Chambre de Parade – парадная комната;
18. Chambre a Coucher – спальная комната.

 

К фото 9 План II эт. гл.корпуса

Комментарий.

Темным цветом на чертеже показаны сохраняемые стены старого дворца, светлым – изменения и нововведения.

Сравнение чертежа с натурой показывает, что реконструкция дворца, запроектированная Я.С.Беккером, до конца осуществлена не была. Все фасады, расположенные севернее примыкающих аркад, не реконструированы. Не были возведены задние (парковые) стены крытых галерей. Не обнаружено никаких следов подъездных террас и ступеней.

 

2.2.2. Фасады главного корпуса

Фото 10.

Фасад дворцового комплекса со стороны въездной брамы. Чертеж выполнен Я.С.Беккером. Размер чертежа 57,6х205см. Масштаб в локтях литовских (1 локоть – 64,95см). Масштаб оригинала 1:136. Надписи над сооружениями выполнены на французском языке:

1. Cuisines – кухня;
2.Gallerie des Peinture – картинная галерея;
3. Collonade – аркада;
4. Fasade du Palais – фасад дворца;
5. Theatre et Manege – театр и манеж;
6. Ecure – конюшня.

Комментарий.

Сравнение проектного фасада главного корпуса дворца с натурой и фотографиями, снятыми до пожара 1914 года (ф.12,13) указывает на то, что южный фасад был выполнен в полном соответствии с проектом, не отходя от него даже в деталях. Достаточно обратить внимание на ограждение центрального балкона на 2-ом этаже, на парапет между постаментами в треугольнике фронтона, а также на металлические декоративные вазы, установленные на этих постаментах и сравнить их с изображением на фотографии – между ними нет никаких расхождений. Это свидетельствует о том, что сразу после выполнения проекта была начата реконструкция южного фасада главного корпуса.

Тоже самое относится к аркадам – очевидно, они возводились одновременно с перестройкой южного фасада.

Если по проекту предполагались крытые аркадные галереи, состоящие из двух стенок – передней, обращенной во двор и задней, глухой, без приемов, то в натуре были осуществлены только передние стенки. Но и они не были доведены до полной кондиции. Например, передняя стенка левого крыла с парковой стороны была оштукатурена и декорирована пилястрами дорического ордера, а на правом крыле, соединяющем главный корпус с манежем, с парковой стороны были выполнены в кирпиче только пилястры без последующей штукатурки и профилировки. О том, что эта работа не была выполнена, сообщается в 1-ом пункте «Описаний необходимых фабрик» в 1795 году: «Колоннаду от Манежа с одной стороны оштукатурить» (см.приложение 3.4.)

Фото 11.

Южный фасад главного корпуса был выполнен в натуре в полном соответствии с проектом Я.С. Беккера. В 1926 году в польском журнале «Свят и правда» был опубликован фотоснимок южного фасада с подписью «Ружана – замок в 1922 г.» (ф.12). Датировка подписи ошибочна, после пожара 1914 года крыши на дворце не было, снимок из журнала был выполнен до пожара. Соответствие фасадов на чертеже Беккера и на снимке очевидно. В натуре отсутствуют лишь скульптурные завершения фронтона. В пользу того, что они могли быть, указывает выступ над вершиной фронтона, заметный на старых фотографиях (ф.12,13). На одной из фотографий заметны вазы на аттике фронтона, очевидно выполненные из позолоченного цинка. Старожилы называют их «самоварами» и утверждали, что они были полностью золотыми. Наличие ваз на фасаде свидетельствует о полной завершенности декоративного убранства южной стороны дворца, в том числе и скульптурного. Подтверждение тому находим опять же в воспоминаниях старожилов, утверждающих, что когда-то давно въездную браму венчала женская фигура.

На журнальном фотоснимке (ф.12) с правой стороны перед дворцом заметно штакетное ограждение, которое можно принять за элемент благоустройства двора. Однако на следующем снимке (ф.13) это ограждение представляет собой сплошную черную полосу. На оригинальном отпечатке этого снимка заметна тканевая структура черной полосы, что позволяет определить штакетное ограждение не как элемент дворцового благоустройства, а как рамы для сушки выкрашенного сукна из фабрики, располагавшейся в восточном флигеле.

Следующие фотографии (ф.14–18,25,26) фиксируют постепенное разрушение главного корпуса после пожара 1914 года.

Фото 19–21.

На фотографиях показаны примеры декоративного убранства дворцов XVIII в. в Германии и Франции, аналогичные решению центрального ризалита дворца в Ружанах.

Фото 22.

Проект (паркового (северного) фасада главного корпуса: центральный ризалит с правой боковой частью. Чертеж выполнен Я.С. Беккером. Размер чертежа 61,3x106см. На чертеже показано три масштаба: первый из 20 единиц, к нему приписка по-немецки Modul thun 13 Ellen 3 zoll also der Modul 13 ½ zoll (модуль сделан 13 локтей 3 дюйма, итак модуль составляет 13 ½ дюйма). Второй масштаб подписан по-немецки Ellen – локоть, но единица этого масштаба больше единицы предыдущего в 1,5 раза. Третий масштаб по делению равен второму и подписан по-французски Annes – локоть (1 локоть – 64,95см).

Масштаб оригинала 1:42.

Чертеж озаглавлен по-французски: Facade du Palais du Cote de la Ville (фасад дворца со стороны города).

Комментарий.

По заголовку чертежа определяется ориентация фасада «со стороны города», т.е.северный фасад. Проект этого фасада в натуре осуществлен не был. Между проектами южного и северного фасадов много схожего, но есть и отличия. Абсолютно одинаково изображены боковые части дворца. Большие расхождения имеются в деталях центральных ризалитов. На южном ризалите выделена центральная, выступающая часть, акцентированная двумя парами колонн и сложной скульптурной композицией на фронтоне. Фронтон по краям поддерживается одиночными пилястрами с раскреповкой по углам.

На северном фасаде фронтон целиком покоится на четырех парах колонн, внутри фронтона изображен картуш с монограммой AS (Александр Сапега). Опорная часть северного ризалита, занимающая по высоте первый этаж, показана рустованной, на южном фасаде рустов нет. Обрамления окон второго этаже северного ризалита более простые, чем на южном, их форма схожа с формой обрамлений окон боковых частей дворца. Окна 3-го этажа показаны слепыми и имеют другую пропорцию, чем южные – они более вытянуты горизонтально. Фронтон северного ризалита более пологий, чем южного.

Весь портик северного ризалита, включая фронтоны, предполагалось возвести заново. Это хорошо видно на поперечном разрезе дворца (Ф.51). На старой, и пока единственной, фотографии северного фасада (Ф.24) показан фронтон ризалита, совсем не похожий на проектный вариант Я.С.Беккера. Но есть схожие детали, которые позволяют отнести время возведения северного фронтона к годам работы здесь Беккера. Фронтон венчает выступ, напоминающий постамент под скульптурную группу. Гербовый картуш внутри фронтона украшен расходящимися в стороны пальмовыми ветвями. Эти детали (постамент и ветви) чрезвычайно характерны для декоративного арсенала Я.С.Беккера.

Фото 23.

Второй проектный вариант северного фасада дворца. Размер чертежа 29x71,8см. Масштаб в локтях литовских (1 локоть – 64,95см). Масштаб оригинала 1:88.

Комментарий.

Чертеж можно датировать по монограмме FS, изображенной в центре фронтона, 1792–95 годами. В это время Ружанами владеет Франтишек Сапега и архитектором у него работает Михаил Кадо.

Данный чертеж отличается от беккеровских как по композиции проекта, так и по манере исполнения. Линия более жесткая, тени глухие, декоративные детали дробнее, хотя и взяты из предыдущих проектов (венчающая скульптура, обрамление балконных дверей второго этажа, ограждение балкона). Можно с уверенностью сказать, что проект выполненный Михаилом Кадо, в натуре осуществлен не был.

 

2.2.3. Окна главного корпуса.

Фотографии 27–32 показывают оконные обрамления южной стороны дворца. Многих деталей сейчас уже не существует, например, лавровые венки (ф.27,30,32).

Решетка окна на северном фасаде (ф.33) также не сохранилась, время ее установки – не позднее середины XVIII века.

 

2.2.4. Интерьеры, камины.

Фотографии 34–37 относятся к декоративному убранству Музыкального зала, располагавшегося на 2-ом этаже северного ризалита главного корпуса. Декорация зала, если судить по деталям, выполнялась под руководством Я.С.Беккера, но не вполне соответствует его же первоначальному проектному решению (ф.51).

В инвентаре 1793 года Музыкальный зал отмечен как незаконченный.

На фотографии 38 показан портал двери между двумя комнатами 2-го этаже на южной стороне правого* (восточного) крыла главного корпусе, вид с восточной стороны.

___________________

* В подписи к фото 38 в альбоме иллюстраций, допущена ошибка, следует читать: «Фрагмент интерьера в правом крыле главного корпуса. 1945г.»

По композиционному построению портал сходен с оконными обрамлениями южного фасада, в деталях также просматриваются характерные для Я.С.Беккера элементы. На плане 2-го этажа дворца, выполненном Беккером (ф.9) данный дверной проем расположен ближе к внутренней продольной стене, чем это было до последней переделки интерьеров (см.ф.6), когда проем находился ближе к наружной стене.

Фотографии 39 и 40 показывают камины в комнатах 2-го этажа главного корпуса. Один из них (ф.39) располагался в продольном зале правого крыла с окнами на север. Камин находился на внутренней продольной стене почти посередине зала и был обращен к окнам. На той же фотографии видны остатки пилястр, которые образовывали альков в восточной части зала.

Местоположение второго камина (ф.40) пока точно не определено, скорее всего он находился в юго-западном угловом помещении 2-го этажа в левом крыле главного корпуса. Фотоснимок выполнен в 1933 году, т.е. до частичной разборки стен 2-го этажа в этом крыле.

Оба камина, судя по стилю и деталям, были выполнены под руководством Я.С.Беккера.

 

2.2.5. Двери главного корпуса.

Расположение железных дверей со снимков 42 и 43, выполненных в 1945 году, также не определено. Сейчас этих дверей не существует. Скорее всего они вели в подвальные помещения 1-го яруса. На это указывают широкие и низкие пропорции проемов. Первая дверь (ф.42) была деревянной, обшита жестью и скреплена железными полосами накрест и горизонтально. Слева виден замок лепестковой формы; распространенной в XVI–XVII в.в.

Следующая дверь (ф.43) вела из помещения, перекрытого цилиндрическим сводом. Судя по освещенности, вызванной отсутствием сводов, помещения эти располагались в границах центрального ризалита дворца, вероятно под парадной лестницей. Данная дверь полностью выполнена из железа. Стилевое решение (сетка полос, образующих ромбы) также характерно для XVI–XVII в.в.

 

2.3. Аркада.

На фотографиях 44–45 показаны фрагменты правой аркады, в местах примыкания к восточному флигелю (бывшей театр с манежем), (ф.44) и к правому крылу главного корпуса (ф.45), Фотографии выполнены в 1945 году, когда еще были в целостности многие детали, в частности, венчающий профиль карниза и капли под триглифами фриза.

Аналогичное по построению решение аркад показано на фото 46 и 47. В данном случае мы имеем фотографию (ф.46) и авторский чертеж дворцового ансамбля в Нанси (Франция), резиденции бывшего кратковременно польским королем Станислава Лещинского (1677–1766, королевствовал в 1704 и 1733–34 г.г.).

Альбомы построек в Нанси, оставленные автором ансамбля, Эммануэлем Эре, несколько раз переиздавались и имели широкое распространение среди европейских архитекторов второй половины XVIII века. Судя по нескольким примерам аналогичного сходства элементов ансамблей в Нанси и Ружанах, Я.С.Беккер альбом Э.Эре в своем распоряжении имел.

Как аналог для деталировки аркад приводится фотоснимок конюшни в Потсдаме (ф.48). Крайние оконные проемы имеют значительное сходство в оформлении пролета аркады в Ружанах.

 

2.4. Боковые флигеля.

Фото 49.

План первого этажа двух боковых флигелей с правой стороны дворца. Чертеж выполнен Я.С.Беккером. Размер чертежа 68,8x57,8 см. Масштаб в локтях литовских (1 локоть – 64,95см). Масштаб оригинала 1:136. Экспликация на французском языке (см.схему):

1. Manege – манеж;
2. Loges – ложи для зрителей;
3. Vestibule – вестибюль;
4. Parterre – партер;
5. Orchestre – оркестр;
6. Theatre – театр;
7. Gallere – галерея;
8. Loges – ложи;
9. Garderobe – гардеробы артистов.
10. Ecurie a 24 Cheraux – конюшня на 24 лошади.
К фото 49 план вост. флигеля с конюшней

Комментарий.

Флигель с манежем и театром был построен почти полностью по проекту. Исключение составляет колоннада входного портика. Во время раскопок 1974 года следов ее фундаментов обнаружено не было. На чертеже М.Кадо от 1794 г. по переоборудованию флигеля под «Генеральный магазин» (38:59) колоннада также не показана.

На чертеже фасада ансамбля (ф.10) очевидна полная симметрия его построек относительно центральной оси главного корпусе. Совершенно очевидно, что здание картинной галереи предполагалось одинаковым по внешней архитектуре со зданием театра и манежа. Входной портик театрального флигеля показан на чертеже сбоку, его верх увенчан изображением сидящей фигуры. Из этого чертежа явствует что фронтон над входом и венчающая его фигура должны опираться на колоннаду портика. Поскольку следов колоннада не обнаружено и есть свидетельство, что колоннада не была возведена, можно с уверенностью утверждать, что фронтон с венчающей скульптурой также не был возведен.

На весь флигель устанавливалось только две небольших печи для обогрева артистических гардеробных.

План конюшни аналогичен по габаритам запроектированной кухне (см.ф.50). Посередине расположена собственно конюшня с продольным сквозным проходом между стойлами и поперечным сквозным проездом. По концам длинных сторон размещены квартиры смотрителей. Между конюшней и театральным флигелем показана брама. Ни конюшня, ни брама возведены не были.

Фото 50.

План 1-го этажа боковых флигелей с левой стороны дворца. Чертеж выполнен Я.С.Беккером. Размер чертежа 70,3x59 см. Масштаб в локтях литовских. (1 локоть – 64,95см). Масштаб оригинала 1:136. Экспликация на французском языке (см.схему):

1. Cuisines – кухня;
2. Salle en Ordre Dorique – зал дорического ордера;
3. Gallerie des Peinture en Ordre Jonique – картинная галерея в ионическом ордере;
4. Salle en Ordre Romaine – зал романского ордера;
К фото 50 план зап.флигеля с кухней

Комментарий.

В экспликации указан зал в романском ордере. Отдельного романского (или римского) ордера в архитектурной классификации не существует. Если судить по симметричности построения плана восточного флигеля, романский ордер должен быть схожим с дорическим. Таким ордером является тосканский, упрощенный вариант дорического .

 

Кухонный флигель по контуру плана и фасадам аналогичен конюшне, спроектированной Л.С.Беккером и предполагаемой для строительства в симметричном расположении за театральным флигелем (см.ф.49). Экспликации для кухни нет. Можно предположить, что в центре флигеля намечена собственно кухня с большой варочной печью, справа – пекарня с двумя хлебными печами, слева от большой кухни – кладовая. По концам флигеля показаны «станции» – квартиры для повара и пекаря. Между кухней и картинной галерей показана брама.

Из всего проекта к 1795 году был выполнен только фундамент картинной галереи. В настоящее время сохранился только котлован без следов фундамента.

Фото 51.

Поперечный разрез главного корпуса с видом на аркаду и на фасад флигеля с манежем и театром. Чертеж выполнен Я.С.Беккером. Размер чертежа 55,5x107,5см. Масштаб в локтях литовских (1 локоть – 64,95см). Масштаб оригинала 1:136, Надписи над постройками на французском языке:

1.Profil de Palais – разрез дворца;
2. Collonade – аркада;
3. Manege et Theatre – манеж и театр;

Комментарий.

На разрезе дворца с северной стороны (на чертеже – слева) показан портик северного ризалита, который не был осуществлен в натуре. Этому портику соответствует проект северного фасада дворца, выполненный Я.С.Беккером (ф.22). Декор окон Музыкального зала (2-й этаж слева) не соответствует осуществленному в натуре (см. фото 34–36). Это свидетельствует о том, что данный проект выполнен задолго до начала строительных работ, в процессе же строительства вводились авторские изменения.

Архитектурное построение существующих аркад в натуре полностью соответствует проекту. В натуре не сохранился парапет с вазами на пьедесталах.

Проектный фасад флигеля соответствует существующему в натуре, не был возведен только центральный портик, с четырьмя парами колонн дорического ордера (см.комментарий к ф.49). Следует обратить внимание на проектную крышу флигеля – она здесь вальмовая. В натуре же на северном торце флигеля существует кирпичный фронтон, который скорее всего был возведен в середине второй половины XIX века, когда здесь располагалась суконная фабрика Пинесов.

Линия земли вдоль фасада флигеля показана горизонтальной. В натуре между крайними точками соприкосновения фасадов с землей существует перепад около 2м по высоте. Очевидно предполагалась террасная подсыпка вдоль всей длины фасада.

Фото 52.

Разрез театрального зала в восточном флигеле. Чертеж выполнен Я.С.Беккером. Размер чертежа 41,2x61,7см. Масштаб в локтях литовских (1 локоть – 54,95 см). Масштаб оригинала 1:40. Надписи на чертеже на французском языке:

1. Coupe du Theatre – разрез театра;
2. Parterre – партер;
3. Orchestre – оркестровая;
4. Theatre – театр (сцена).

Комментарий.

На чертеже показана только зрительная часть театра и фрагмент сцены со схематически изображенными кулисами. Пол в партере наклонен в сторону сцену, оркестровая яма находится ниже пола партера на две ступени и отгорожена от него барьером. Сцена приподнята над оркестром, пол на ней имеет уклон в сторону зрителей. В партере не показаны кресла, поэтому неизвестно расстояние между рядами (если таковые вообще существовали). Количество рядов, если бы оно было показано на чертежах, позволило бы определить, какой из двух авторских чертежей (план и разрез) ближе к существовавшему в натуре театру. Между этими чертежами есть разница в размещении оркестровой ямы. На плане здания стенка ямы (она же средний край сцены) показана на линии концевых колонн партера, а на разрезе эта же стенка приходится на линию, соединяющую предпоследнюю пару тех же колонн. Количество колонн как на плане, так и на разрезе одинаково, но на разрезе часть боковых лож оказывается над сценой. В натуре это проверить сейчас невозможно – не сохранилось ни колонн, ни их фундаментов, ни, тем более, оркестровой ямы.

Балясины ограждения лож и балконов скорее всего были выполнены из дерева. Точно такие же по форме балясины ограждают сегодня музыкальный хор в ружанском костеле, интерьер которого переделывал в 1770-х годах тот же Я.С.Беккер (ф.53).

Состояние восточного флигеля в 1933г. показано на фото 54. Показана большая часть западного фасада. Центральный ризалит (слева от трубы) без портика с Фронтоном, который предполагался здесь по проекту Я.С.Беккера (ф.51). Как уже отмечалось выше, во время раскопок 1974г. следов портика не обнаружено, не был показан он и на плане флигеля, составленном М.Кадо около 1795 год.

Восточный флигель (бывший театр и манеж) имеет значительные разрушения (ф.55), вызванные прежде всего продолжительным использованием его под суконную фабрику. Его первоначальный торцевой фасад показан на фрагменте с проекта Я.С.Беккера (ф.56). Очертания размыты из-за сильного увеличения с фотокопии чертежа (см.комментарии к ф.10), но общее построение просматривается достаточно четко. Для уточнения деталей следует смотреть фото 51.

 

2.5. Юго-восточная брама.

При осмотре юго-восточной брамы видны остатки кирпичной кладки в виде полуразрушенной низкой пирамиды (ф.56–62). На гравюре Н.Орды (ф.3) пирамиды показаны высокими, имеющими у основания значительную подрезку. На самой ранней фотографии брамы, выполненной в 1933г. (ф.57), выше пирамид просматриваются выступы скорее всего цилиндрической формы (как бы остатки колонн). Подрисовка высоких пирамид к этим колоннам выглядела бы нелепой, зато сюда гармонично вписываются вазы из арсенала приемов самого Я.С.Беккера (ф.56). Очевидно ко времени посещения Ружан Н.Ордой, ваз на пилонах юго-восточной брамы уже не было и художник завершил их по собственному воображению.

Фото 56.

Следует обратить внимание на брамы, соединяющие на чертеже большие официны с хозяйственными (конюшней и кухней). Они не были осуществлены в натуре, но их изображение может послужить аналогом для сохранившейся, но значительно поврежденной юго-восточной брамы (фото 57–63), Никаких графических материалов по этой браме среди сохранившихся чертежей Я.С.Беккера нет.

В юго-восточной браме отсутствует завершение пилонов, нижняя часть которых сохранилась достаточно полно и поддается восстановлению в значительной степени. Композиция брамы состоит из двух отдельностоящих по сторонам проезда прямоугольных пилонов, декорированных элементами дорического ордера (панели, триглифы, капли), из которых вдоль продольной оси брамы отходят выступы, декорированные так называемой «кольцевой» или «обрубной» рустовкой. Такое же построение (пилоны с рустованными выступами) имеют брамы на чертеже главного фасада ансамбля. Верх пилонов в проектной браме венчает карнизный блок (абак) и декоративная ваза. Между пилонами показана, соединительная балка, по середине которой помещен овальный картуш, поддерживаемый ниспадающими гирляндами.

По обоим сторонам проектной брамы показаны одинаковые калитки, увенчанные треугольным фронтоном с гирляндой на фризе – излюбленный мотив декорации проемов у Я.С.Беккера. Такие же или подобные калитки можно предположить и в юго-восточной браме, поскольку боковые выступы по бокам пилонов кончаются ступенчато, на половине высоты основного пилона. Правда, вероятность существования здесь калиток мала, поскольку их наличие усложнило бы композицию брамы, сделало бы браму излишке значительной, спорящей с главной брамой между южными флигелями. Это тем более очевидно, поскольку основная дорога к Ружанам как раз подходит с юго-восточной стороны дворцового ансамбля. Видимо, архитектор рассчитывал на восприятие дворцового двора при подъезде с этой стороны через ажурную ограду из железной решетки, излишние элементы в виде калиток были бы здесь неуместны. При раскопках ограды, проведенных в 1974г., явных следов фундаментов калиток обнаружено не было, но следует учитывать, что во времена существования во дворце суконного производства к пилонам пристраивались хозяйственные постройки и старый фундамент могли повредить.

Рисунок решетки ворот между театром и конюшней совпадает с рисунком ворот главной въездной брамы. По такому же рисунку выполнены в дереве ворота боковых каплиц ружанского костела, переделанного в 1770-х годах Я.С.Беккером (ф.64). Устойчивость мотива позволяет предполагать подобную решетку в юго-восточной браме.

Ведущий искусствовед Калнин В.В.

* * *

Назад Оглавление Далее
 

Яндекс.Метрика