В холода, в холода
От насиженных мест
Нас другие зовут города, -
Будь то Минск, будь то Брест...
При перепечатке ссылка
на данную страницу обязательна.
Чем дальше отодвигает нас время от кончины
Владимира Высоцкого, тем больше легенд мы о нем слышим. Из него
постепенно делают памятник - чуть ли не борца с тогдашним политическим
строем, а в друзья к нему записываются люди, которые может только раз с
ним и встречались. Но... Никогда Владимир Владимирович не был
однозначным и «черно-белым». Как не были однозначными по жизни Пушкин
или Есенин. В Высоцком всегда были оттенки, наслоения той эпохи, его
окружения, а в его жизни, как и в жизни любого человека, были как белые,
так и черные полосы. Как пишет Марк Цыбульский: «... многие
воспоминания о Высоцком носят, так сказать, литературный характер, когда
факты приносятся в жертву идее создания определённого впечатления.»
Немного хронологии. В.Высоцкий.1965 год
Немного хронологии,
она нужна для понимания физического
и душевного состояния Владимира Владимировича
во время пребывания в Белорусии.
Москва. «Звезда славы»
Владимира Высоцкого
на тротуаре
у кинотеатра «Россия».
Фото из архива Дануты и
Станислава Сиесс-Кжишковских (Польша).
1965 год. Приближается двадцатая годовщина
Победы, и к ней, как говорится, готовится вся страна. Но готовится
по-разному. Власть решила воспользоваться юбилейной датой в своих целях
- покончить с хрущевской «оттепелью» и укрепить идеологические устои. В
противовес развенчанному Хрущеву, не любившему военных, советской
пропагандой будет постепенно выстраиваться героический образ Брежнева, у
которого обнаружится славное полководческое прошлое. Потом дело дойдет
до того, что Генеральному секретарю задним числом вручат уникальный
орден Победы, а маршалу Жукову в книгу его воспоминаний будут насильно
вписывать страницы о подвигах Брежнева на Малой Земле. Параллельно будет
вестись осторожная реанимация образа Сталина, и он вновь явится на
экране в многосерийной эпопее «Освобождение», которую народ окрестит «киноопупеей»
[это не мой термин, я его заимствовал, ред.].
Пока к этому делаются первые шаги: в 1965
году Девятое мая, как в первые послевоенные годы, становится нерабочим
днем, оно отмечается салютами в десятках крупных городов, возобновляется
военный парад на Красной площади. По радио по нескольку раз на дню
пускают «Землянку» и «Синий платочек». О неоправданных потерях говорить
и писать не рекомендуется, достоверное число погибших до сих пор
остается сугубо засекреченной цифрой, если верить слухам и западным
радиостанциям - 20 миллионов человек.
1965 год. Всего пол-года назад родился
второй сын - Никита. Высоцкий дает первые «неквартирные» сольные
выступления. Выходят в прокат созданные в прошлом, 1964 году, фильмы «На
завтрашней улице» и «Наш дом», в которых эпизодические роли исполняет
ВВ. Кроме перечисленных далее, следует упомянуть и телеспектакль
«Порожний рейс», в котором исполнена песня ВВ «Корабли постоят...». Первые записи песен для кино в Белоруссии. Еще не снята
«Вертикаль», это будет в следующем году, но «слава» уже делает свое дело
- Высоцкий выпивает, доходит даже до срывов спектаклей...
Январь 1965 г. - развод с И.Высоцкой(Жуковой)
А о первой и единственной из них [жён ВВ], кто носит
его фамилию - Иза Высоцкая, - почти ничего не известно. Ее имя редко
упоминают даже биографы поэта. Иза Константиновна не дает интервью, не
появляется на тусовках «памяти великого поэта», да и в столице бывает
крайне редко. Народная артистка России Иза Высоцкая уже почти 40 лет
живет в Нижнем Тагиле, работает в Нижнетагильском драматическом театре и
не старается привлечь к себе внимание именем знаменитого мужа.
В 1965 году Высоцкий был введен в труппу и
играл сразу в четырех спектаклях Театра на Таганке: «Герой нашего
времени», «Антимиры» (премьера состоялась 2 февраля), «10 дней, которые
потрясли мир» (премьера - 2 апреля) и «Павшие и живые» (премьера – 4
ноября).
Январь 1965 г. Пробы на роль в к/ф А.С.Тарковского «Андрей Рублев».
Предполагалось, что В.Высоцкий сыграет в
фильме роль сотника Степана. Дело в том, что Тарковский, долго собирая
скудные сведения о жизни Андрея Рублева узнал, что Рублев обучался
иконописи в одном из древних монастырей Руси - Высоцком. Не секрет, что
Тарковский, был большим любителем мистических совпадений. Поэтому он и
решил снимать в картине своего давнего друга - Высоцкого. Это были не
просто слова. Высоцкий уже прошёл пробы и был утверждён на роль.
В.Высоцкий - сотник Степан.
В.Высоцкий и В.Смехов в спектакле
«Антимиры».
Февраль 1965 г. ВВ принимает участие
в поэтическом представлении «Антимиры» по поэзии А.Вознесенского. Из
воспоминаний Вениамина Смехова:
«В 1965 году я впервые в жизни смирил гордыню:
напросился участвовать во внеплановом спектакле -- в «Антимирах» по стихам А.
Вознесенского. Ночами готовили эпизоды, соединяли поэзию с гитарой, танцем,
актерством, пантомимой. Потом оказалось, что мы совершили открытие жанра. В
«Антимирах» Петр Фоменко срежиссировал лирико-ироническую сценку «Париж без
рифм», где я разыгрывал стихи вместе с Зинаидой Славиной. Отрывки из поэмы
Вознесенского «Оза» мы с В. Высоцким сработали сами, без режиссеров. Гордились,
что этот номер три-четыре раза прерывали хохот и аплодисменты.»
(Вениамин Смехов)
Андрей Тарковский.
Март 1965 г. Андрей Тарковский
принимает решение отказать ВВ в участии в кф «Андрей Рублев».
Существует две версии.
По-первой, Тарковскому не дали снимать
Высоцкого чиновники Госкино (хотя члены худсовета благосклонно
отзывались о пробах актера).
По другой, скорее всего более достоверной,
ВВ попросту запил перед съёмками. Такого Тарковский не прощал никому.
А.Макаров, всегда отличавшийся прямотой и бескомпромисностью, вспоминал,
что Тарковский при нём сказал Высоцкому: «Володя, не будем говорить о
следующих работах. Я с тобой никогда больше работать не стану, извини».
(Цит. По кн. «Живая жизнь», Москва 1988 г., стр.107).
К тому же это был уже второй случай, когда
Высоцкий подвёл режиссёра. Первый раз это случилось, когда Тарковский
ставил радиоспектакль по рассказу Фолкнера «Полный поворот кругом», в
котором Высоцкий хотел быть чтецом-ведущим.
Так или иначе, но роль Степана сыграл Н.
Граббе.
02 апреля 1965 г. - Театр на Таганке. Премьера «10 дней, которые
потрясли мир» (по пьесе Д.Рида), в которой ВВ исполняет роли
Белогвардейского офицера, Часового и Анархиста.А позднее в роли Керенского он заменил Николая Губенко, ушедшего
из театра в 1968 году.
Дата премьеры спектакля требует уточнения. В
большинстве источников (в том числе на
сайте Аллы Демидовой)
указано именно 2 апреля, в то же время на
официальном сайте «Таганки» датой премьеры названо 2 января 1965
года.
10÷25 апреля 1965 г. - Гастроли Театра на Таганке Ленинграде.
10 апреля, возможно, написана «Нейтральная полоса».
Одновременно - концерты в Ленинграде...
20 апреля 1965 года - первое официально зарегистрированное публичное выступление Высоцкого со своими песнями перед широкой аудиторией. Произошло это в кафе «Молекула» ИВМС (Институт высокомолекулярных соединений АН СССР) в том же Ленинграде. Было исполнено 22 песни.
22 апреля 1965 г. - Первая репетиция спектакля
«Павшие и живые»
В роли Н.Кульчицкого
- В.Высоцкий.
Конецапреля1965 г. - Снова концерты и записи в Ленинграде: первое сольное
выступление в НИИ, это был Институт
высокомолекулярных соединений, выступление в лектории общества «Знание»...
Май 1965 г. множество квартирных концертов
(т.н. «квартирников»)...
Первые исполнения песен «Песня о сентиментальном
боксере», «Корабли постоят»(?)...
Л. Абрамова с сыновьями Никитой и Аркадием.
Лето 1965 г.
Июнь 1965 г. - На центральном телевидении
выходит телеспектакль «Комната», режиссёр Леонид Пчёлкин, в ролях – артисты
Театра на Таганке и другие (телеспектакль по пьесе Бориса Ермолаева «Картина»).
В нем ВВ сыграл отрицательную роль богемного
художника-портретиста (роль его возлюбленной в спектакле играла жена В.Высоцкого
Людмила Абрамова). Поскольку точная дата спектакля неизвестна, то неизвестно
также - случилось это до или уже после свадьбы...
Артист Э.Арутюнян в спектакле фрагментарно исполнял
отрывки из песен В.Высоцкого «Где твои 17 лет?..», «Жил я с матерью и батей...»
и др. (ж-л «Студенческий меридиан», 1989, № 4)..
Из интервью Л.Абрамовой:
«- Володя играл художника, - он был
отрицательный. Он рисовал Олега Колокольникова, а картина должна была называться
«Слава труду». И когда репетировали, перед Володей ставили мольберт. Володя т а
к о е рисовал, такие Колокошины портреты! А я изображала стюардессу -
возлюбленную художника, более положительную, чем он. Все было - совершенно
кошкин навоз. ... [Фильм показали,]
... но совершенно напрасно. Это было, наверное, в июле 1965 года. Помню, что
смотрели мы э т о на квартире у Юры Смирнова - таганского актера. Но не помню,
чтобы получили много радостных впечатлений.»
(Из интервью В. К. Перевозчикова, 1987 год.)
2 июня 1965 г. - начались павильонные съемки
кинофильма «Последний жулик» (Рижская киностудия, комедия, режисcеры: Вадим
Масс, Ян Эбнер), для которого ВВ писал три песни: «Здравствуйте, наши добрые
зрители…»; «О вкусах не спорят»; «Вот что: Жизнь прекрасна, товарищи…». В фильме
снимались Б.Сичкин, С.Филиппов, О.Попов и Н.Губенко. Впрочем, сами песни ВВ
писал, вероятно, где-то в июле.
Чем этот самый «Последний жулик» не угодил властям -
уж и не знаю: эдакая утопия, утро в городе, ветер гоняет по мостовой вороха
денег: первое утро коммунизма, отмены денег. И из тюрьмы выпускают последнего
жулика, которого держать в тюрьме бессмысленно, поскольку изобилие, и воровать
просто незачем. Жулика играл Николай Губенко, будущий министр культуры СССР.
Тексты песен сочинил... да-да, Владимир Высоцкий (не случайно я про «могилы»
упомянул и про «штрафные батальоны»), а музыку - Микаэл Таривердиев.
(Евгений Козловский)
В июне 1965 г. на страницах журнала
«Кругозор» выходит 1-я гибкая пластинка репортажа со спектакля Театра на
Таганке «10 дней, которые потрясли мир».
В популярном когда-то звуковом журнале «Кругозор»
при жизни Высоцкого его голос звучал на двух гибких пластинках – сперва в 1965
г.(№ 6), когда группа таганских актёров, среди которых был и Высоцкий, записали
отрывки из спектакля «10 дней, которые потрясли мир», потом в № 4 за 1976 г.
(В.И.Новиков. Высоцкий.)
Напомню, что гл. редактором ж-ла «Кругозор» был
никто иной, как Юрий Визбор.
Юрий Визбори 6-й
номер ж-ла "Кругозор" за 1965 год.
Первое исполнение песни «...а в это время Бонапарт
переходил границу».
Таганцы в гостях у Г.М.Рахлина.
М.Балцвиник, В.
Золотухин,
В.Смехов, Н. Шацкая. 1967 год.
Фото И.Иоффе
12 июня 1965 г. сотрудники КГБ нагрянули на
несколько десятков Ленинградских квартир... (Дело «Колокола»). Высоцкий бывал в
некоторых из этих квартир ...
...отмечается некоторая активизация националистических элементов и в других
союзных республиках. Раскрытая антисоветская группа в Ленинграде, состоявшая из
молодых научных работников, изготовила программный документ, на базе которого ее
участники наряду с антисоветской пропагандой пытались привлекать…
(пресса того времени...)
Июнь 1965 г. - звонок
из «Беларусьфильм», с предложением приехать в Минск на кинопробы.
Начало лета 1965 г. - пробы в кинофильму реж.
Виктора Турова по сценарию Г.Шпаликова «Я родом из детства» (к/с Беларусьфильм)
на роль обожженного танкиста Володи.
Там записали несколько песен -
профессионально, на широкую пленку. Есть, правда, ощущение, что этим все
и кончится: не очень они надеются на «товарища из Москвы». Потом сидели
в общежитии, где операторы живут, разговорились с режиссером Витей
Туровым, пошли воспоминания, песни. Короче, сдали билет на вокзале и
продолжили до утра.
(В.И.Новиков. Высоцкий.)
Июль 1965 г. Друг Высоцкого - Игорь
Кохановский - уезжает в Магадан.
Рождается песня «Мой друг уедет в Магадан».
5-15 июля 1965 г. 4-й Московский кинофестиваль.
На этом кинофестивале членом жюри была Марина Влади, приехавшая в Москву с мужем, французским пилотом Жаном-Клодом Бруйе.
Первая встреча Высоцкого с М.Влади в Большом театре.
Песня - «Я буду нынче как Марина Влади».
18 июля 1965 г. улетает в станицу
Красногвардейская Краснодарского края на съемки к/ф реж. Э.Кеосаяна по пьесе
А.Сафронова «Стряпуха» к/с Мосфильм (Вышел на экраны 23.05.66г.) Роль
тракториста Андрея Пчелки.
Вообще в фильме, который мы смотрим почти сорок лет, Высоцкого решительно не
узнаем. Да и сам артист себя не узнавал: «Тут у меня была неудача с пением. Я
впервые в жизни в кино пел. И вот пришел смотреть фильм, вдруг - батюшки мои! -
разговариваю своим хриплым голосом, нормальным, грубым, а выхожу с гармошкой,
пою, но другим голосом, выше и намного. Я режиссеру говорю: «Что же ты делаешь,
Эдик?» А он: «Да тебя не было, понимаешь? Мы - переозвучили». Я говорю: «Так не
могли взять хоть немножечко с более низким голосом? Народ прямо передергивается
в зале - настолько ясно, что поет другой человек».
25 июля 1965 г. - возвращается со
съемок с перекрашенными волосами и приезжает на свадьбу к Елене Щербиновской.
Официально зарегистрирован брак с
Л.Абрамовой*.
______________________
* Людмила
Владимировна Абрамова - жена В.В.Высоцкого (25 июля 1965 г. — 10 февраля 1970
г., разведены). Познакомились в сентябре 1961 г. в Ленинграде на съемках фильма «713-й
просит посаду». Два сына: Аркадий (р. 1962) и Никита (р. 1964).
Слева направо: Игорь Кохановский,
Л.Абрамова, ВВ, Елена Щербиновская
26 июля 1965 г. - На центральном телевидении
выходит в прямом эфире музыкально-поэтическая композиция к дню Кубинской
революции. Режиссер-постановщик и автор композиции по стихам Николаса Гильена,
других кубинских и советских поэтов – Леонид Пчёлкин, исполнители – артисты
Театра на Таганке и др.
Высоцкий написал музыку ко всей композиции. Съёмки
проходили в студии на Шаболовке. Передача шла час с лишним.
В.Высоцкий – участвует в начальной сцене, где
исполняет стихотворение Н.Гильена «В Антильском, Антильском море…» («…Качается
Куба на карте: / Зеленая длинная ящерица / С глазами, как влажные камни»), а
также ещё в двух сценах общим хронометражем 20-25 минут.
(ж-л «Студенческий
меридиан», 1989, № 4).
Минск, киностудия «Беларусьфильм». Здесь в
1965, 1966 и 1969 гг. Владимир Высоцкий записывал песни для фильмов.
Фото Татьяны Мовчанской (Минск).
Конец августа 1965 г. Высоцкий в Белоруссии.
27 августа 1965 г. подписывает договор на
написание трёх песен к к/ф «Я родом из детства»
Высоцкий в Белоруссии: Собственно, непосредственно
для фильма были написаны только две – «В холода, в холода...» и «Высота»,
остальные предложенные в картину песни были созданы раньше. (В фильм вошла также
песня «Братские могилы» и – фрагментарно – «Песня о звёздах»).
Записи для к/ст «Беларусьфильм» происходят
13.09.1965 и 19.10.1965 г.
Встречи с Марком Бернесом. Запись песни «На братских
могилах...» для кф «Я родом из детства».
В.В.: ...А потом, в самом конце фильма, когда к
стене, которая вся выщерблена пулями и снарядами, подходят женщины, с высохшими
глазами, выплаканными, и кладут цветы на могилу погибших, мы сделали песню с
голосом Марка Бернеса. Т.е. он пел мою песню. Я с ним дружил в конце его жизни.
Это был действительно удивительный человек, который, правда, ценил по-настоящему
авторскую песню. И это производило удивительный эффект, потому что мы, например,
получили письмо от одной женщины. Она потеряла память, когда на ее глазах
повесили двух сыновей. И она посмотрела это кино в больнице, и написала нам
письмо, что она вспомнила, где это случилось с ее детьми. «Вы мне вернули
память,»- она написала. И Бернесу было письмо, и на студию на минскую. Мы
построили эту декорацию - этого не было. Но вот такое было на нее воздействие,
этих вот слов, бесхитростной совсем мелодии, и, конечно, голос Бернеса, который
весь из тех времен, и еще изображение. И видимо, что-то у нее... в ней
всколыхнуло, и ей показалось, что она вспомнила. Так что, видите, что может
делать песня, которая очень точно нашла свое место в картине, в кино, как она
может действовать...
Сентябрь 1965 г. - эпизодическая роль
(радиотехник) в
кинофильме «Наш дом» - последней работе режиссера Василия Пронина. В фильме также
участвовали Анатолий Папанов и Нина Сазонова.
М. Розанова
и А. Синявский.
Начало 90-ых гг.
Фото: В. Ахлыпов
8 сентября 1965 г. - арест Синявского и Даниэля.
...«восьмого сентября 1965 года в нашей квартире в
Хлебном переулке начался обыск, который длился три дня. У нас было две комнаты –
одна в коммунальной квартире, а другая внизу, в подвале, где был устроен кабинет
Синявского и хранилась часть библиотеки. Так вот, обыскивающие все бумаги,
которые собирались изъять, складывали в мешки, оттаскивали в подвал и
опечатывали. Набралось четыре или пять таких мешков. И последнее, что они
увидели, – магнитофон и плёнки рядом с ним, несколько катушек, на которых были
записаны песни и стихи Высоцкого. Записи были сделаны у нас дома. Они их все
сгребли и стали упаковывать»...
(Из воспоминаний Марии Розановой, «Московские
новости», 2005, № 28).
Особенно тяжело он переживал арест Андрея
Синявского. За публикацию своих произведений на Западе тот был осужден на семь
лет лагерей. Синявский был учителем Володи, он преподавал русскую литературу в
Школе-студии МХАТа. Кроме того, Андрей Донатович был горячим поклонником
блатного фольклора и частенько звал Володю к себе в гости - попеть для него.
Вскоре после того как Синявского взяли, за Высоцким была установлена слежка.
Время от времени кто- то подъезжал к Театру на Таганке, и Володю увозили на
беседу, предупредив, что телефон его будет прослушиваться.
(Из воспоминаний Л.Абрамовой)
!
13 сентября 1965 г. Запись для к/ст «Беларусьфильм»
в Ружанах (к юго-востоку от Гродно)
15 октября 1965 г. - встреча с А.Ахматовой
Павел Леонидов:
«...У Володи был «Реквием» Ахматовой. Западное издание.
Маленького формата. Он его читал-перечитывал. Дрожал над двумя книжками. Над
«Реквиемом» и над «Сестрой моей – жизнью» Пастернака. В бога он стал верить
потом, а тогда верил в Ахматову и в Пастернака. С «Реквиемом» вышла история. И у
кого эта книжка сейчас, пусть раскроет ее и прочтет надпись: «Моему юному другу
Владимиру Высоцкому. А.Ахматова».
Подробно рассказывает о встрече Высоцкого с Ахматовой Павел Леонидов в книге
«Высоцкий и другие».
!
19 октября 1965 г. Запись в Гродно для к/ст «Беларусьфильм
Володя был приглашен на встречу с Лемом у Ариадны Григорьевны... На этой встрече
Володя пел для Станислава Лема и для всех, кто был на этом вечере.
(Из
воспоминаний Л.Абрамовой)
Осень 1965 г. - по словам Л.Абрамовой, они с Володей
окончательно переехали к Нине Максимовне (матери В.Высоцкого).
Нина Максимовна и Володя получили двухкомнатную
квартиру на улице Шверника. Они жили там. В одной комнате Нина Максимовна, в
другой Володя с Людмилой и детьми. Экспериментальный дом в Черемушках!
Встроенный кондиционер. Бассейн для детей во дворе.
(Из воспоминаний В.Абрамова, брата Л.Абрамовой)
Это фото
сделано несколько
раньше, на
даче(1963)
6 ноября 1965 г. Премьера спектакля «Павшие и
живые». В спектакле ВВ играет роли Кульчицкого, Гитлера, Чаплина, Гудзенко,
Сотрудника НКВД.
«Павших и живых» хотели сдать к двадцать второму июня - не получилось. Главное
управление культуры уперлось - и ни в какую. Начинается война Таганки с «чиновниками-фашистами», как их в сердцах назвал в общем-то спокойный Давид
Самойлов. Война на долгие годы, с потерями и жертвами.
(В.И.Новиков. Высоцкий.)
14 ноября 1965 г. (по данным И.Рогового) попадает
в больницу № 8 им. Соловьева, в 1972 г. преобразованную в клинику неврозов (у
В.Бакина 15.11.1965 г.)
По воспоминаниям Л.Абрамовой, в этот раз именно
Любимов уговорил его лечь в больницу.
Ю.П.Любимов: «Володю я не обижал – это все
легенды. Я всегда шел ему навстречу. И уж если вынужден был попросить его уйти
из театра, то с очень тяжелыми аргументами: твое поведение мешает работе. Это
когда он очень много пропускал репетиций, даже спектакли, приходил не в форме.»
Это фото значительно более позднего периода
-
Константин Симонов
и Владимир Высоцкий.
Париж, «Павийон де Пари»,
26.10.1977 г.
Фото из коллекции
И.Попова (Москва)
28 ноября 1965 г.Возят на «Павших» и на 50-тилетие Симонова в Центральный Дом Литератора.
В
ноябре 1965 года на вечере в Центральном Доме литераторов, посвященном 50-летию
Константина Симонова, отвечая на хвалебные поздравления коллег, юбиляр
откровенно сказал:
— Я
хочу, чтобы мои товарищи знали, что я... не всегда был на высоте. На высоте
гражданственности, на высоте человеческой. Бывали в жизни вещи, когда я не
проявлял ни достаточной воли, ни достаточного мужества. Помня это, я постараюсь
их не повторять, как бы трудно ни приходилось”.
Песня,
написанная Высоцким для пятидесятилетнего юбилея К.Симонова и исполненная им и
группой актёров «Таганки» на торжестве, состоявшемся 28 ноября 1965 года в
Центральном доме литераторов в Москве, вполне может быть отнесена к циклу «театральных» песен, поскольку речь в ней идёт исключительно о театральных
событиях того времени. (Марк Цыбульский, На юбилее Константина Симонова)
Декабрь 1965 г. На съемках «Я родом...» в
Ялте...
3-го декабря 1965г. выписывается из б-цы (у В.Бакина 6.11.65г.), играет в
«Павших» и появляется песня «Про черта» и «Песня о сумашедшем доме»...
Насколько помогло ВВ пребывание в ПНД?
Приведем фрагмент воспоминаний М.Буянова: «С середины 1966 года я видел
Высоцкого эпизодически. <…> Он сильно пил и постепенно обошёл едва ли не
все психиатрические лечебницы города». [11]
По дороге из Краснодарского края в Москву В. Высоцкий заехал в киногруппу В. Турова.
12 сентября 1965 года /приказ по к/с «Белорусьфильм»/.
На следующий день состоялась запись в деревянном клубе с необычной акустикой.
(По воспоминаниям Б. Сивицкого и А. Петровского).
13.09.1965 г. Гроднецкая область, гп Ружаны.
Список песен, исполненных В.Высоцким в этот день для киностудии художественных фильмов «Белорусьфильм» Государственного комитете Совета министров БССР по кинематографии, место записи - клуб. Звукорежиссер - Константин Бакк.
Позднее, 19 октября 1965 года, в Гродно, киногруппой Турова была сделана и вторая «гродненская» запись. Она содержит уже только песни военной тематики.
Вот перечень песен в этой записи:
1. На братских могилах не ставят крестов... («Штрафные батальоны»)
2. Всего лишь час дают на артобстрел... («Высота»)
3. Вцепились они в высоту как в свое... («Госпиталь»)
4. Жил я с матерью и батей... (сбой)
5. Жил я с матерью и батей...
6. В холода, в холода от насиженных мест...
7. В наш тесный круг не каждый попадал...
В.Туров: «В самом начале лета, когда
проходили пробы, оператор А. Княжинский предложил вызвать и послушать Высоцкого,
поскольку его песни начали доходить до нас, - просто познакомиться. На роль
танкиста Володи у нас уже была хорошая проба.
Но сняли пробу с Высоцкого и записали
профессиональную широкую пленку (он пел не только свои, но и другие, которые не
звучали на эстраде.
Володя должен был в этот вечер уезжать. После
записи собрались в общаге, где жили операторы, не захотели расставаться, сдали
билет на вокзале. Всю ночь проговорили у меня дома. Рано утром поймали мотоцикл,
помчались в аэропорт, раздобыли билет, и Володя уходя за турникет вдруг
повернулся: «Вить, возьми меня».
«Студ. Меридиан» №4-89г.
Владимир Высоцкий: «Это была первая
картина, куда я профессионально написал песни».
В.Туров: «Уже в первый приезд Володя спел
много песен о войне: «Штрафные батальоны», «Вцепились они в высоту, как в свое»,
«Звезды», «Жил я с матерью и батей», «Братские могилы».
Во время съемок «Стряпухи» работал над песнями и
периодически летал на съемки в Белоруссию сначала в г. Слоним (юго-западнее
г.Новогрудок), потом в Гродно.
В один из приездов Володя рассказал,как появилось «Будь то Минск, будь то Брест»: в поезде ехал с интересным
человеком, который ехал до Бреста (песня «В холода» п.исп. 05.1966г.)»
«Братские могилы» написана для «Павших», но не
вошла. Хотя в другом выступлении Высоцкий говорит, что это первая военная песня
и написана для к/ф «Я родом из детства».
Она встречается в рукописях на одном листе с
песнями 1964 г. Эти песни он дорабатывал для фильма.
Озвучивание происходило в 1966 г. на Мосфильме
«До 5-го февраля мы еще снимали в Ялте». Высоцкий в Ялте был, но не в первый
раз.
Фильм «Я родом из детства»,
поставленный на студии «Беларусьфильм» В.Туровым, сегодня известен
каждому любителю творчества Высоцкого, но далеко не каждому известно,
что на роль танкиста Володи Высоцкий попал случайно. «На роль Володи
Туров видел исключительно Николая Губенко. Говорил, что возьмёт Губенко
и без всяких проб», – вспоминала ассистент режиссера Р.Ольшевская. Это
подтверждает и Р.Шаталова, также бывшая ассистентом Турова. Высоцкий
приезжал в Минск три раза, и только после третьей пробы и после того,
как Губенко окончательно отказался сниматься из-за занятости в театре и
в другой картине, Туров утвердил на роль Высоцкого.
Интересно, что сам В.Туров
вспоминал об этом несколько иначе: «...На эту роль я пробовал актёра
Петренко, который впоследствии появился в главной роли в «Агонии» в роли
Распутина. Мы, если честно сейчас говорить, скорее пригласили Владимира
Высоцкого, чтобы познакомиться с ним, послушать его песни...». По словам Турова, Высоцкий просто упросил взять его на роль, и Туров
«отказался от
более хорошей пробы Петренко». Вот и проверь теперь – Петренко или
Губенко хотел снимать Туров, были или не были кинопробы...
Как бы там ни было, роль
Высоцкий получил, а Туров вдобавок заказал ему песни для фильма. 27
августа 1965 года Высоцкий подписывает договор на написание трёх песен.
Собственно, непосредственно для фильма были написаны только две – «В
холода, в холода...» и «Высота», остальные предложенные в картину песни
были созданы раньше. (В фильм вошла также песня «Братские могилы» и –
фрагментарно – «Песня о звёздах»).
«Братские могилы» в картине исполнил
Марк Бернес. Как я выяснил совсем недавно, его участие в картине первоначально
не планировалось, это Высоцкий свёл его с режиссёром В.Туровым. Рассказывает
вдова М.Бернеса Л.Бернес-Бодрова:
«Я точно не помню, но, очевидно,
Высоцкий появился у нас дома во время съёмок фильма «Я родом из детства». Володя
позвонил Марку Наумовичу, представился и сказал, что хочет встретиться и
показать свои песни. Это было время, когда Высоцкий ещё был как бы домашним
певцом, концертов у него ещё не было. Он пришёл к Марку Наумовичу с надеждой,
видимо, на какую-то рекламу своих песен. Высоцкий пел часа два. Попутно шёл
разговор о песне в фильме. Марк Наумович остановился на песне «Братские могилы».
Но он сказал: «Володя, мне нужна мелодия, без этого я петь не могу». Марк ведь
песню всегда брал, как болванку, и начинал с ней работать. Он всегда находил для
песни что-то своё. Где-то подправлял, где-то добавлял. И Володе он честно
сказал: «Володя, мне нравится Ваше творчество, мне нравится эта песня. Но я
должен над ней работать»».
Наверняка многим запомнилась сцена,
о которой часто рассказывал на концертах сам Высоцкий: «В сцене главной – с
Ниной Ургант – заводят они патефон, и звучит – опять же моим голосом – песня,
которая как будто бы до войны и звучала. И поэтому я написал стилизацию – песню,
которая очень похожа на некоторые довоенные песни, как «Синенький скромный
платочек»».
Еще одна деталь, широкой публике не
известная: как случайно оказался в фильме Высоцкий, так неожиданно попала туда и
Ургант. Первоначально в главной женской роли была Е.Добронравова. «Когда я
посмотрел всё то, что мы отсняли, – это было уже весной 1966 года, – то понял,
что если в картине не будет человека, который сам всё это пережил и
прочувствовал, то картина может не состояться», – рассказывал В.Туров. Нина
Ургант. Фото Г.Тер-Ованесова. Опубл. на сайте ''Актёры советского кино''
Пересъёмка вызвала конфликт в
съёмочной группе, главный оператор фильма А.Княжинский даже отказался снимать,
но в итоге сцена получилась прекрасной, одной из лучших в картине.
Очевидно, в период подготовки к
съёмкам фильма «Я родом из детства» Высоцкий познакомился с известным
белорусским литератором М.Лужаниным, в те годы бывшим ответственным работником
студии «Беларусьфильм». М.Лужанин вспоминает об этом так: «На киностудии
задерживали оплату песен Высоцкого без визы главного редактора. А он заболел и
уехал за город. Тогда режиссёр Виктор Туров и актёр Владимир Высоцкий приехали
добывать визу в наш дачный посёлок. С текстами я был знаком, немного знал и
автора, так что подписал бумаги, не читая. Видимо, Высоцкий не ожидал, что всё
решится так быстро, без бюрократических проволочек. Он сбегал в машину и принёс
две бутылки сухого вина. «Мы тут с Витей решили, – усмехнулся он, – купим на
всякий случай. Если подпишете, то выпьем с Вами, а не подпишете, – тогда без
Вас».
О ВЛАДИМИРЕ ВЫСОЦКОМ
вспоминает ЛИЛИЯ МИХАЙЛОВНА БЕРНЕС-БОДРОВА
М.Ц. Когда Высоцкий появился у Вас в
доме?
Л.Б. Я точно не помню, но очевидно
это было во время съёмок фильма «Я родом из детства». Володя позвонил Марку
Наумовичу, представился и сказал, что хочет встретиться и показать свои песни.
Это было время, когда Высоцкий ещё
был как бы домашним певцом, концертов у него ещё не было. Он пришёл к Марку
Наумовичу с надеждой, видимо, на какую-то рекламу своих песен.
М.Ц. Это было в той квартире, где Вы
и сейчас живёте?
Л.Б. Да, здесь. В доме на Садово-Сухаревской, где теперь висит мемориальная доска.
М.Ц. Как проходила эта встреча?
Л.Б. Высоцкий пел часа два. Попутно
шёл разговор о песне в фильме. Марк Наумович остановился на песне «Братские
могилы». Но он сказал :»Володя, мне нужна мелодия, без этого я петь не могу.»
Марк ведь песню всегда брал, как
болванку, и начинал с ней работать. Он всегда находил для песни что-то своё.
Где-то подправлял, где-то добавлял. И Володе он честно сказал :«Володя, мне
нравится Ваше творчество, мне нравится эта песня. Но я должен над ней работать.»
М.Ц. После той встречи Высоцкий с
Бернесом встречались ещё?
Л.Б. Вот этого я не знаю. Наверное,
да. Во время записи для фильма «Я родом из детства» они могли встречаться.
М.Ц. То есть, насколько я теперь
понимаю, участие Марка Наумовича в фильме Турова не планировалось? Это Высоцкий
свёл его с режиссёром?
Л.Б. Да, совершенно верно.
М.Ц. Какое у Вас впечатление
осталось от Высоцкого?
Л.Б. Ну тогда он был совсем другим
человеком. Не тем, каким он стал, когда женился на Марине Влади. Он был
скромным, абсолютно не развязным, не кичился тем, что он талантлив. Он сознавал
все свои «за» и «против». Когда появилась Марина, всё изменилось.
М.Ц. А Вы видели его когда-нибудь с
Мариной Влади?
Л.Б. Нет, никогда.
М.Ц. В 1966 г. Высоцкий написал
текст песни «Неважен возраст – все имеют цену...» Насколько мне известно,
Высоцкий хотел предложить эту песню М.Бернесу. Но я не знаю, передал ли он ему
текст...
Л.Б. Я ничего об этом я не слышала.
М.Ц. После встречи у Вас дома Вы ещё
встречались с Высоцким?
Л.Б. Да, это уже было после смерти
Марка Наумовича. Это было под Москвой, в доме отдыха в Болшево. Мне трудно
сейчас сказать, какой это был год, потому что я несколько лет подряд там была.
Время года тоже не помню. Или весна, или осень.
Там в Болшево мы общались довольно
долго. Говорухин с Володей приходили ко мне в номер. Мы там сидели, болтали.
Володя ничего не пел, мы просто разговаривали.
[Указанные
здесь события начинались где-то летом 1965 года. Автор сайта]
Как говорят плохие поэты и журналисты: песня позвала в
дорогу. Но, кроме шуток, песни начинают на своего автора по-хорошему работать.
Вот позвонили в июне с «Беларусьфильма» и позвали в Минск на пробы к
фильму «Я родом из детства» – роль танкиста. Там записали несколько песен
– профессионально, на широкую пленку. Есть, правда, ощущение, что этим все и
кончится: не очень они надеются на «товарища из Москвы». Потом сидели в
общежитии, где операторы живут, разговорились с режиссером Витей Туровым, пошли
воспоминания, песни. Короче, сдали билет на вокзале и продолжили до утра.
Утром приходится ловить какой-то мотоцикл – и в
аэропорт: в театр надо вечером, кровь из носу. Уже пройдя за турникет, он
поворачивается к Турову: «Вить! Возьми меня. Увидишь – не подведу!» Возникает
предчувствие, что предстоит не раз двинуться в западном направлении:
В
холода, в холода
От насиженных мест
Нас другие зовут города, -
Будь то Минск, будь то Брест...
«Муза дальних странствий», как назвал ее Николай
Степанович Гумилев, – дама весьма соблазнительная. Вот Гарика Кохановского она
позвала на восток, едет работать в газету «Магаданский комсомолец». На проводы
он приносит Гарику новую песню «Мой друг уедет в Магадан», изобразив ее текст
разноцветными фломастерами:
Не то
чтоб мне – не по годам, -
Я б прыгнул ночью из электрички, -
Но я не еду в Магадан,
Забыв привычки, закрыв кавычки.
А ехать пока приходится на юг, на Кубань, где он снимается
в фильме «Стряпуха». Незадолго до этого, двадцать пятого июля, он
регистрирует брак с Люсей: дело так затянулось, поскольку развод с Изой оформить
было непросто, в том числе по причине проживания в разных городах. Теперь зато
он законный муж и отец двух детей, с которыми видеться удается нечасто.
В станице Красногвардейской он поселяется в одной хате со
своим бывшим одноклассником Володей Акимовым, который приехал сюда на вгиковскую
практику. Новые лица, новые люди. Днем жара, зато вечера прекрасные. Картину
надо делать почему-то очень срочно, съемки идут без перерыва. В шесть часов утра
уже в степи – и так часов до одиннадцати. Потом – часов до двух застолье,
разговоры с песнями.
А фильм – по пьесе Анатолия Софронова, типичная советская
комедия, с расхожей интригой: любовь между бригадиром и бригадиршей слегка
омрачена необоснованной ревностью. Да в перипетии сюжета он и не вникает: знает
только, что, играя некоего Андрея Пчелку, он должен время от времени приударять
за красавицей Светланой Светличной, напоминающей стряпуху весьма отдаленно.
Впрочем, и сам он вписывается в свою роль с трудом. Для большей убедительности
его даже перекрасили в блондина – надо же и гримерному цеху что-то делать! Поет
он там под гармошку какие-то чужие песни.
Режиссер Эдик Кеосаян страшно нервничает, ругается по
утрам по поводу его внешнего вида, кругов под глазами, а он демонстративно пишет
сосватавшему его на этот фильм Кочаряну длинные послания и потом их всенародно
оглашает: «На Большой Каретный, дедушке Левону Суреновичу. Милый дедушка, забери
меня отсюдова! Эдик меня обижает...» – ну и так далее. Эдик ему еще отомстит за
эти шуточки: Андрея Пчелку переозвучит другой актер, причем таким высоким
голосом, что Высоцкий сам себя на экране не узнает. И вся страна его не узнает.
Жизнь актерская... Как там, у Островского: то из
Вологды в Керчь, то из Керчи в Вологду. Из Краснодара – в белорусский городок
Слоним, потом в Гродно. С Туровым сдружились еще теснее. Оказалось, когда
ему было семь лет, на его глазах немцы расстреляли отца, а самого с матерью
угнали в Германию. А потом, когда их освободили американцы, он и мать по пути в
Россию потеряли друг друга. Он полгода скитался по Европе, добираясь до родины.
Пришел в Могилев сам, пацаном девятилетним. Все видел своими детскими глазами –
потому и фильм они со Шпаликовым назвали «Я родом из детства».
Наконец у Высоцкого роль не отрицательная и не
комедийная. Володя – имя не шибко редкое, но все-таки раньше не бывало такого
совпадения. Герою тридцать лет, он прошел войну, горел в танке и седой, с
изуродованным лицом возвращается домой. Дома пусто, всю мебель сожгли в холодную
зиму. Остались только гитара и зеркало. Стирает пыль с зеркала – и впервые после
госпиталя видит свое лицо со шрамами. Кстати, кино – искусство реалистическое, и
шрамы в нем делаются жестоким способом: натягивают кожу и заливают клеем
пахучим, коллоидным. А когда все это после съемки убирают, лицо еще долго не
расправляется.
С этого фильма Высоцкий начнет вести счет и сердечным
шрамам, невидимым, но настоящим, – это счет песням, не вошедшим в фильмы или
нарезанным на кусочки. Однако первый опыт внедрения своих песен в кинематограф
он осуществляет в целом успешно. Виктору Турову удается довольно органично
соединить образ Володи-танкиста с поэзией Высоцкого, сделать эту поэзию
необходимой смысловой линией фильма. После всех доработок, досъемок, озвучиваний
две песни в картине присутствуют полностью: это специально для нее сочиненная «В
холода, в холода...» и «Братские могилы», наконец получившие права гражданства.
«Братские могилы» звучат в закадровом исполнении Марка
Бернеса – такой компромиссный вариант Высоцкого в целом устроит: голос Бернеса,
проникновенный, без фальши, в памяти зрителей связан с «Темной ночью» и
«Шаландами» из «Двух бойцов». Аудитория у них с Бернесом все-таки общая. «Темная
ночь» – она советская или антисоветская? Вот то-то и оно. И «Братские могилы» –
они для всех, независимо от возраста, пола, образования и вероисповедания. С
этой песни он будет начинать свои выступления – просто для большей ясности,
чтобы сразу понимали люди, кто к ним пришел и с чем. И еще он часто будет
говорить: «Это моя первая военная песня». Первая – не по времени написания, а –
по значимости, по вертикали.
Две песни войдут фрагментарно: пара строф из «Высоты» и
чуть-чуть из «Песни о звездах». Еще две строки из «Штрафных батальонов» поет
инвалид на рынке голосом Высоцкого. А «Песню о госпитале» пробить не удастся.
Тем не менее – факт профессиональной поэтической работы для кино, как говорится,
налицо. Лиха беда начало! Даже если это начало новых бед.
Родился 25 октября 1936 г. в
Могилеве.
В 1960 г. окончил режиссерский факультет ВГИКа
(мастерская А. Довженко).
С 1959 г. работал на к/с «Беларусьфильм».
В 1976-1981 гг. — первый секретарь правления СК Белорусской ССР.
В 1989-1996 гг. вел режиссерскую мастерскую
в Белорусской
академии искусств.
Премия Министерства культуры Белорусской ССР им. Тарича (1985).
Народный артист Белорусской ССР (1979).
Народный артист СССР (1986).
Умер 31 октября 1996 г.
Белорусское кино начала шестидесятых напоминало
город, разрушенный бомбежкой, в котором жизнь если и теплится, то едва-едва.
Виктор Туров первым начал поднимать этот город из руин. Его бессюжетные драмы о
войне были столь же внове, как и проза земляка Василя Быкова, сыгравшего схожую
роль в белорусской — и не только — литературе. Уже в первом фильме Через
кладбище война лишалась привычного ореола великой и священной — представала
трагедией, изничтожающей живое, раскалывающей сознание человека, выбрасывающей
его на стылое пепелище. В следующей работе Я родом из детства
послевоенная жизнь, так и не успевшая «отдохнуть» от страданий: несколько
месяцев непроясненного, пограничного существования — и грянет новая война,
теперь «холодная». В Войне под крышами режиссер вернулся в сороковые, в
оккупированную немцами белорусскую деревню. Критика упрекала В. Т. — с каждым
фильмом все больше — в эскизности, дробности повествования, неумении выстроить
целое. После Войны под крышами недовольство приняло отчетливый
идеологический характер: как же так, до самого финала непонятно, кто враг, кто
свой — так недолго и до пацифизма докатиться. Хотя никакого пацифизма здесь не
было — был лирический строй как свойство дарования В. Т., и было знание не
понаслышке (мальчишкой он попал в партизанский отряд и все помнил — оккупацию;
стихийную партизанщину, когда не знаешь, от чьей пули погибнешь — своей ли,
фашистской; первые энкавэдэшные отряды). На пороге семидесятых В. Т. сделал
фильм Сыновья уходят в бой. Смерть здесь ожидает всех — главный герой
гибнет под снарядами, которые советские самолеты сбрасывают на старый, на всякий
случай заминированный партизанский лагерь.
В семидесятые В. Т. попытался уловить новые
поветрия. Жизнь и смерть дворянина Чертопханова, фильм скромный и тихий,
открывал для белорусского кино тургеневскую прозу. Аккуратная и достойная
экранизация, не более того — но и не менее. В. Т. обратился к эпосу, создав
многофигурную композицию Время ее сыновей. А затем — после
публицистической драмы о борьбе с пьянством Воскресная ночь и киноповести
о десантниках Точка отсчета — экранизировал прозу Ивана Мележа о
становлении советской власти в Белоруссии (Люди на болоте и Дыхание
грозы). Художественная территория была явно чужой, и В. Т. чувствовал себя
здесь неуверенно: то, что ладно и споро выходило у Валерия Ускова с Владимиром
Краснопольским, ему не давалось — конструкция не выдерживала обилия сюжетных
коллизий, отношения между бессчетными персонажами не желали складываться. В
Меньшем среди братьев утраченная было В. Т. энергия возвращается, что,
однако, не отменяет ощущения некоторой надуманности главного конфликта. По
состоянию души и природе дара режиссер «второго» эшелона, В. Т. был официально
признан лидером белорусского кино и потому переместился в «первый», где лирику —
неуютно, зябко. Попыткой вернуться стала мистическая драма Шляхтич Завальня...
— тяжелый сон, исполненный абстрактных и невнятных видений. Однако этот фильм —
как некогда ранние работы В. Т. — поставил белорусскому кинематографу очень
точный диагноз: именно в такую «черную дыру», глухую яму и попал он в девяностые
годы. Выбираться из нее придется уже без В. Т.
Александр Шпагин
Новейшая история отечественного кино. 1986-2000.
Кино и контекст. Т. III. СПб, “Сеанс”, 2001
«Беларусьфильм» 1966 г. СССР, 105 мин., ч/б,
выпуск на экран - 27.12.1966 г.
Режиссер Виктор Тимофеевич Туров
Сценарист Геннадий Фёдорович Шпаликов
(автор сценария)
Оператор Александр Княжинский
Художник-постановщик Евгений Ганкин
Композитор Евгений Глебов
Автор-исполнитель Владимир Высоцкий
Музыка и тексты песен Владимира
Высоцкого (несколько - в исп. автора; одна - «На братских могилах» -
в исп. Марка Бернеса)
Звукорежиссер Константин Бакк
Вокал Марк Бернес
В ролях
Антонина Овчинко
Эдуард Довнар
Валерий Зубарев
Нина Ургант (Люся)
Владимир Высоцкий (роль
капитана-танкиста Володи)
Евгений Ташков
Елизавета Уварова (учительница немецкого
языка)
Владимир Белокуров (учитель-инвалид)
Арина Алейникова
Станислав Хитров
Елена Добронравова (Люся) и др.
Призы и премии
1967 КФ республик Прибалтики, Белоруссии и Молдавии
(Премия за лучшую режиссерскую работу - Виктор Туров)
1967 КФ республик Прибалтики, Белоруссии и Молдавии
(Премия - Нина Ургант)
Краткое содержание:
Удивительно тонкая, лирическая картина о детстве
тех, кто во время Великой Отечественной войны впервые перенес тяжесть утраты
близких, желание мстить врагу и стремление к счастью. Герои фильма - мальчишки
Игорь и Женька - живут в прифронтовом городе и ждут отцов, братьев и сестер...
Песни Высоцкого в фильме:
«Песня о звёздах» («Мне этот бой не забыть
нипочем...») (ВВ исполнен фрагмент),
«В холода, в холода...» (исполнил ВВ),
автор песен «Братские могилы» («На братских
могилах не ставят крестов...») (исполнил Марк Бернес) и
«Высота» («Вцепились они в высоту...») (в фильме
не в авторском исполнении звучат 1-я и 2-я строфы).
В фильм не вошли написанные Высоцким песни
«Песня о госпитале» («Жил я с матерью и
батей...») и
«Штрафные батальоны».
Существует обнаруженный в конце 80-х годов не
ставший песней набросок текста «Сколько павших бойцов полегло вдоль дорог...».
