На главную сайта   Все о Ружанах

Роман Афтанази

История резиденций
на давних окраинах
Речи Посполитой

Том 2
Воеводства брестско-литовское и новогрудское

© Warszawa-Krakow
Zakład Narodowy imienia Ossolińskich
Wydawnictwo,
1991.
 

© Перевод А.Королёв.

См. исходный текст на польском языке.

 

 

 

 

 

Фото.
Kwartalnik
Cracovia Leopolis
.

 

 

Роман Афтанази — (пол. Roman Aftanazy, родился 2 апреля 1914 г. в м. Моршине — умер 7 июня 2004 г. в г.Вроцлаве, Польша) — польский историк, библиотекарь, исследователь замков, дворцов и особняков, автор монументального труда «Dzieje rezydencji na dawnych kresach Rzeczpospolitej» («История резиденций на давних окраинах Речи Посполитой», 11 томов). Родился в Моршине, что под Стрыем (современная Украина) в семье железнодорожного чиновника, здесь же, в Стрые, закончил школу, т.н. старого типа, в которой изучали также греческий и латынь. Затем — учеба во Львове на факультете гуманитарных наук университета Яна Казимира. Собирать сведения об усадьбах и дворцах начал еще перед второй мировой войной. Ездил по всех «кресах», фотографировал, писал заметки, которые изредка публиковались в популярных польских еженедельниках «Ilustrowany Kurier Codzienny», «Światowid», «As» (к 1939 на его счету уже было не менее десятка статей). Через некоторое время после окончания войны судьба привела его во Вроцлав. Собранные до войны материалы, к счастью, сохранились. Здесь же, во Вроцлаве и начал их систематизировать. Не было никакой  надежды, что все это будет когда-либо опубликовано, но... Судьба распорядилась иначе... Вначале — небольшой тираж — 100, затем — 500, далее — 1000 экземпляров. И вот, наконец, с 1991 по 1997 гг. вышли все 11 томов «Истории резиденций...». Книга эта стала библиографической редкостью. Скончался автор в 2004 году в возрасте 94 лет... Здесь мы публикуем только статью из 2-го тома «Истории...» — о Ружанах. Из-за качества иллюстраций насколько возможно пришлось их реставрировать, когда появлялась возможность — использовались аналогичные, но из других источников. При этом, например, гравюру Н.Орды пришлось «сделать зеркальной» — именно так она выглядит в книге Афтанази. По поводу перевода, если обнаружите ошибки — сообщите, подправлю.

Автор сайта — А.К.

 

Ружана

[Том 2, стр. 336-343]

Местечко Ружана расположено в долине, окруженной небольшими холмами, на речке Ружанке и рядом с другой речкой — Зельвой, на тракте, ведущем из Бреста в Слоним. Первое упоминание об этой местности датируется 1598 годом. Канцлер Лев Сапега, приобрел тогда у Бартоша Бруханьского здешние имения вместе с фольварком Белевиче и Сидоровщизна, а также имением Лососин по цене 30000 коп.(1) Следующие сведения в первую очередь относятся к приемам, которые Сапега устраивал для различных посещающих Ружану почетных гостей. Нет в этих сведениях, однако, описания существовавшего там в то время замка, в котором эти события происходили.


516. Ружана. Проект главной въездной брамы,
кордегард и канцелярии. Я.С.Беккер, ок.1784 г.

Несомненно замок существовал еще в первой половине XVII века, но было ли это каким-то наследием предыдущих владельцев или Лев Сапега построил все с нуля — неизвестно. Современники описывали усадьбу Сапег в Ружане кратко, как «великолепный замок на многоэтажных сводчатых подвалах»(2). Поскольку Лев Сапега (1557-1633) за свою долгую жизнь накопил колоссальное наследство, можно предположить, что его резиденция была действительно впечатляющей. Впечатляющим был также прием, который Сапега дал в 1617 году королевичу Владиславу, идущему на Москву. Но его затмил другой, данный в 1654 году его сыном — маршалком надворным Казимиром Львом Сапегой (1609-1656) в честь все того же человека, но уже ставшего монархом. Принимал в то время маршалок короля Владислава IV с королевой Цецилией Ренатой и неисчислимым двором. Чествование длилось четыре дня, после чего, в честь королевского визита, в большом зале замка была устроена мраморная доска с надписью на латыни: «VLADISLALUS IV REX ET CAECILIA REGINA QUATTUOR DIERUM GRATIOSISSIMI HOSPITES ROZANAE PRAESENTIA ET HUMANITATE REGIA HAS AEDES ILLUSTRARUNT MDCLIV»(3). Двумя годами ранее, но также с большой помпой, принимал у себя Казимир Лев Сапега Фабрициуса Рамфуса, иезуитского инспектора, присланного из Рима(4).


517. Ружана. Проект дворца. Я.С.Беккер, ок.1784 г.
Проект дворца.

Интересное упоминание относящееся к замковой коллекции находим в завещании Льва Сапеги 1632 года, в котором он разделяет свои обширные поместья между сыновьями и родственниками. Кстати, здесь же упоминает он и «ружанскую библиотеку» и свои книги, в отношении которых он выразил желание, чтобы были поровну разделены(5). Насколько велика для своего времени должна была быть эта библиотека , если только ее часть, унаследованная от отца маршалком Казимиром Сапегой и им впоследствии в Ружанах пополненная, в 1644 году насчитывала три тысячи томов. Эту библиотеку, «состоявшую из редких книг, Сапежинской называемую» пожертвовал Сапега Виленской академии, добавив к ней фонды на учебные цели и преподавателей(6). Если предположить, что жертвователь мог некоторые из книг оставить в замке, то придем к выводу, что Ружанская библиотека не имела равных во всей стране.

 


518. Ружана. Проект реконструкции дворца. Я.С.Беккер, ок.1784 г.

Информация о последующей судьбе Ружаны еще более скудна. Известно, однако, что во время московского вторжения в 1655 году, из виленского собора были перенесены мощи св. Казимира, которые хранились в здешнем замке в течении нескольких лет. Этот факт был отмечен устройством в зале, где хранилась урна, новой таблички со словами «DIVO CASIMIRO SACRUM». В конце XVII века, во время гражданской войны, замок Ружанский был настолько сильно разрушен, что Карл XII во время своего похода из Литвы на Волынь обнаружил, что резиденция господская, как и само местечко полностью оставлены жителями(7).


519. Ружана. Проект реконструкции фасада дворца. Я.С.Беккер, ок.1784 г.

Былая слава возвращена Ружанам на короткое время князем Александром Сапегой, канцлером Великим Литовским (1730-1793). Около 1788 года он значительно перестроил и украсил в стиле барокко стены старого здания, устроив в нем современную аристократическую резиденцию. Реконструкцию в стиле раннего классицизма провел придворный архитектор Сапег — Ян Самуэль Беккер, чье имя имеется на проектах различных строений, хранящиеся в собрании гравюр короля Станислава Августа(8). В 1798 году он получил от Сапег пожизненную пенсию.


520. Ружана. Проект реконструкции фасада дворца
со стороны сада. Я.С.Беккер, ок.1784 г.

 

 

В соответствии с  древними традициями семьи и местности Александр Сапега принимал в 1784 году короля Станислава Августа, едущего на сейм в Гродно. Во время своего пребывания монарх посетил кроме всего прочего и интересную библиотеку, которую Сапеге вновь удалось собрать, а также и чрезвычайно ценный здешний архив. Он содержал семейные архивы, письма, дневники разных людей, хозяйственные акты. Канцлер Александр Сапега, как и другие его современники, имел свой придворный театр, балет и оркестр. В течении нескольких лет балетом и театром руководил некто Пренчиньский, который «обязался обучить балету данных в его распоряжение канцлером  юношей и девушек, также брался дирижировать польской комедией и балетом, за что должен был получать по 20 червонных злотых ежемесячно, удобный пансион в имении сапежинском для себя и своей жены, а для поездок — удобный транспорт». Признавая заслуги и добросовестность выполняемой Пренчиньским работы, канцлер положил ему позднее 20 дукатов в качестве пожизненной пенсии, а его жене в случае смерти последнего — 6 дукатов в месяц вдовьей пенсии(9). Этот документ характеризует отношение Сапеги к артистам и показывает, что «польские комедии и балеты» были ему ближе, чем иностранные. Носился он также с идеей финансирования научного центра на 30 детей заслуженных военных в принадлежащем ему по наследству Деречине, где по этому поводу был построен целый ряд зданий(10). Кроме того, был канцлер основателем местной промышленности, от которой, однако, имел, по всей видимости, больше хлопот, чем прибылей. В 1786 году и в последующие годы основал ряд фабрик, таких как производство гладкой шелковой материи, с цветами и узорами, поясов, дамасских обоев, атласов, платьев, скатертей на самые большие столы различных конструкций и с гербами, салфеток, осветительных свечей, лакированных карет и повозок(11). Жизнедеятельность отдельных фабрик продолжалась пусть и не долго, но характер промышленного местечка Ружана сохраняла даже в девятнадцатом веке


521. Ружана. Сечение театрального зала, до 1788 г.

После Александра Сапеги Ружану унаследовал его сын Франтишек. Взяв в жены за несколько месяцев до смерти отца известную своей красотой и остроумием Пелагию Потоцкую, дочь Щеснего и Мнишковых, по неизвестным причинам он поселился не в Ружане, а в Деречине, где переоборудовал под дворец здание, построенное по проекту его отца для школы. Со временем в Деречин были перенесены из Ружаны и здешние коллекции. Факт оставления молодым Сапегой недавно восстановленного и прекрасно оформленного замка кажется более чем странным, тем более, что Деречин представлялся гораздо более скромным. Хотя полученное после смерти отца наследство и было отягощено десятью миллионами долга, но его реальная стоимость составляла около 50 миллионов, так что не было необходимости отдавать  особняк частично под склад зерна, а частично — под прядение шерсти.


522. Ружана. Общий вид дворца. Литография с рис. Н.Орды

 В 1819 году замок по-прежнему принадлежит Сапегам и даже частично сохранил свое прежнее обустройство и остатки коллекции. Немцевич, который тогда посетил Ружану повторно, в первый раз посетил Ружану еще при жизни князя-канцлера сорок лет тому назад, когда — как он рассказывает — увидел дворец «великолепно украшенным и меблированным, сияющим тысячами огней, звучащим музыкой, наполненным толпами гостей...»(12). Во время второго визита, в одном из кабинетов нашел еще Немцевич библиотеку, которую однако описал как «неприметную, ни подбором книг, ни их числом». Может быть были это лишь остатки, не перевезенные в Деречин. Гораздо интереснее оказался «кабинет рукописей», состоящих из 232 больших томов, содержащих документы от конца пятнадцатого и до конца восемнадцатого веков. Коллекция эта содержала кроме всего прочего письма к гетманам, министрам, епископам, «друзьям дома» и была упорядочена хронологически, по годам. В  сокровищнице тогда еще был знаменитый кубок «Иван», сделанный полностью из одного изумруда.


523. Ружана. Фасад дворца со стороны сада, до 1920 г.

Когда в 1829 году Франтишек Сапега умер, Ружана и Деречин перешли к его сыну Евстафию (1797-1866). За участие князя в восстании 1831 года, все его огромное состояние, включая Ружану и Деречин было конфисковано царским правительством. В рассказе Льва Потоцкого(13), посетившего Ружану в 1834 году, мы уже можем увидеть полное опустошение дворца. Внутренний двор весь «зарос травами, и там выпасали коз, в саду живые изгороди вырезаны, фруктовые деревья одичали, вместо кустарников — одна трава и сорняки, пруды порушены, каналы без воды, а посреди всей этой разрухи — здание, напоминающее по-прежнему по внешнему виду  то, чем было в прежние годы, но внутри ... переделано под фабрику»... Не удивительно, что из уст любовавшегося прежде рассказчика вырывается вздох: «Во что, же превратились эти покои, наполненные  всей роскошью востока и запада? Где та огромная коллекция редких книг, богатый арсенал? Где покои, в которые входили примасы, епископы, канцлеры, гетманы, воеводы, первейшие магнаты в стране. Сегодня потерты дорогие гобелены, лишены позолоты панели, размещены мастерские... »


524. Ружана. Цокольный и первый этажи. Рис. усл.

После того как во дворце была устроена  фабрика, это здание никаким образом не законсервированное и переделанное изнутри медленно превращалось в руины. Общий вид бывшей резиденции сапежинской оставил нам Наполеон Орда. К сожалению, это один из его слабых рисунков, верный, вероятно, в общей композиции, но имеющий много неточностей и упрощений, с точки зрения архитектурных деталей. В состоянии исторических руин дворец сохранялся до 1914 года, когда был сожжен. Сохранились довоенные и послевоенные фотографии, которые позволяют в некоторой степени восстановить первоначальный его облик. Поражает прежде всего удобное расположение этой княжеской усадьбы на склоне холма с видом на город и его умелое включение в окружающий ландшафт.


525. Чантурия. Ружаны. Главная въездная брама, после 1920 г.

 После перестройки в духе классицизма, дворцовый комплекс состоял из основного корпуса возвышающегося напротив парадной брамы и двух стоящих по обеим сторонам официн. Расположение всех элементов характеризовалось строгой симметрией. В центре двухуровневого, тринадцатиосного главного корпуса дворца, выступал сильно вперед выдвинутый трехосный ризалит, приподнятый  антресолью, увенчанный треугольным фронтоном. Пространства между окнами двух верхних этажей ризалита было занято двумя парами стройных колонн с коринфскими капителями, установленными на массивных пьедесталах. Колонны поддерживали балки и продольную стенку, увенчанную двумя вазонами и хитро́ выполненными, ниспадающими из них гирляндами. Углы ризалита покрыты пилястрами. Особенно богатое обрамление имели окна средних этажей ризалита в виде прямоугольных фронтонов. Чуть более скромное, но все равно сложное обрамление имели квадратные оконные проемы нижнего этажа. Богатое обрамление окон было также одним из основных декоративных элементов представляющих окна второго этажа по обоим крыльям дворца. Состояли из горизонтального треугольного фронтона и горизонтальных подоконных карнизов поддерживаемых консолями. В нижнем этаже окна были увенчаны гирляндами. С тыльной стороны, подобно фасадной, также выступал центральный ризалит, но без колоннады. Здание, было накрыто высокой угловатой четырехскатной крышей.


526. Ружаны. Руины дворца со стороны двора, после 1920 r.

Относительно простым, без портала, представлен главный вход во дворец. Во фронтонном ризалите размещалась лестничная клетка, которую предварял вестибюль. Отсюда прямо входим в большой сводчатый зал, расширенный за счет ризалита с тыльной стороны, поддерживаемый центральным столпом. Построение обоих крыльев было двухсекционным, с залами, меньше центрального и также сводчатыми. Богатая художественная лепка была в помещениях верхнего этажа дворца, значительно богаче, чем у нижних. От лестницы отделяли здесь вестибюль две пары колонн. На каждой стороне вестибюля во фронтонной части размещались две большие квадратные комнаты с парой окон, а по углам — комнаты в два раза меньшего размера, среднюю часть садовой стороны занимал главный зал для приемов, увеличенный на половину этажа и с окнами на двух уровнях. Имел он те же размеры, что и нижний зал. Именно здесь происходили важные приемы и празднования. Вероятно, на одну из стен этого зала установлена была памятная табличка о посещении Ружаны королем Владиславом IV. Почти всю правую часть с садовой стороны занимал еще один большой зал продолговатой формы, освещенный четырьмя окнами, вероятно — столовая. Отсюда еще был вход в небольшую угловую комнату. Левую часть с садовой стороны составляли две большие квадратные комнаты и одна — совсем маленькая — угловая, отделенная стенкой от подобной же, устроенной во фронтальном углу. О деталях украшения обоих залов, как и других парадных комнат, мы знаем относительно мало. После пожара, до межвоенного периода, однако, сохранялись фрагменты классического камина, внутреннее обрамление и навершие некоторых окон и дверей в виде треугольных фронтонов, овальных панелей, гирлянд венков и т.д..

Перед дворцом раскинулся огромный, почти круглый внутренний двор. Две, стоящие лицом друг к другу официны, объединены с дворцом открытыми, замкнутыми полукругом аркадами, между которыми с внутренней стороны были расположены пары тосканских колонн. На них лежали дубовые брусья, выгнутые в соответствии с формой двора и покрытые триглифами. Из дуба выполнены были и кронштейны, поддерживающие карниз, из камня — обрамление аркад. Через аркады открывался вид на окружающий прежде дворцовую горку сад для прогулок, лежащее внизу местечко и окрестности.


527. Ружана. Фрагмент руин
дворца изнутри, после 1920 г.

Очень впечатляла расположенная по оси дворца высокая, каменная въездная брама. Состояла она из трех просветов, из которых средний, с широкой аркадой наверху, служил для проезда конных экипажей, а два боковых — прямоугольных и значительно ниже — были предназначены для пеших. Нижнюю часть брамы покрывала рустовка, а верхнюю, по обе стороны аркады, прямоугольные панели. Центральная аркада была увенчана гербом, и исходящими из него, сделанными из моренного дуба гирляндами венков. Карниз, венчающий ворота, опирался на тонко исполненные, также как и  другие детали, декоративные карнизы. С внутренней стороны брама была украшена так же, как и снаружи. К браме примыкали две прямоугольные в плане кордегарды, со стенами в нижней части покрытыми рустом в виде вертикальных полос, а в верхней части — гладкие. Кордегарды при помощи аркад соединялись с официнами, образуя единое целое. Не исключено, что в прошлом нижняя часть аркад имела ограждение, поскольку здесь имелись две боковые калитки с массивными  столпами, ведущие из двора в сад(14).

 

* * *

 

Примечания Р.Афтанази

(1)Вернуться к тексту (K.Ożarowski), op. cit., t. 1.

(2)Вернуться к тексту M.Baliński, T.Lipiński, op. cit., t. 3, Warszawa 1846, s. 691-695; Słownik geograficzni, t.9, Warszawa 1888, s.852.

(3)Вернуться к тексту Чествование сопровождали выстроенные как для парада придворные, звуки оркестра и гром пушечных выстрелов. Как вспоминал Альбрехт С. Радзивилл, каждый гость получил в память о пребывании в Ружане определенный подарок: царь — златой сосуд, оцениваемый в 2000 червонных злотых и голландский гобелен (?, пол. — obicie) стоимостью 10000 злотых, королева — кольцо, купленное за 1600 злотых и соболя привезенные из Москвы, канцлер коронный — большой серебряный кубок, епископ каменецкий — «два сорока» соболей, подкоморный (пол. — podkomorzy) — меч в золотых ножнах, отцы иезуиты по 100 червонных злотых венгерских, и все панны из свиты по украшению рубиновому. Albrycht S. Radziwiłł, Pamiętniki, t.2, Poznań 1839, s.120.

(4)Вернуться к тексту В ожидании своего гостя, нарядил Сапега ружанских придворных в самые парадные одеяния, поставив большое их число в каждой комнате, через которую папский посланник должен был пройти. Не сориентировавшись, который из этих богато одетых Сарматов может быть хозяином дома, несколько смущенный иезуит подходил в каждой комнате, к наидостойнейшему по его мнению, думая, что это и должен быть хозяин. Позабавленный своей задумкой Сапега дал себя узнать лишь в последней комнате. K Kognowicki, Życie Sapiehów, t.3, Wilno 1790.

(5)Вернуться к тексту (K.Ożarowski), op.cit., t.1, s.400.

(6)Вернуться к тексту (K.Ożarowski), op.cit., t.2, s.25.

(7)Вернуться к тексту M.Baliński, T.Lipiński, op.cit., t.3, s.694.

(8)Вернуться к тексту В настоящее время находится в Университетской библиотеке в Варшаве. Gabinet rycin, Zbiór Sapieżynski, t.7. s.20-22. См. также: W.Par, Dwa sapieżynskie miasta, «Kuryer literacko-Naukowy», Kraków 1934, nr 42.

(9)Вернуться к тексту (K.Ożarowski), op.cit., t.3, s.383.

(10)Вернуться к тексту S.Lorentz, Wycieczki slonimskie, Slonim 1933; E.Lopaciński. Wiadomość o artystach Wilna i ziem okolicznych. Prace i materiały, (w:) Sprawozdania Sekcji Historii Sztuki, t.3, Wilno 1938/39.

(11)Вернуться к тексту Канцлер Сапега увековечил себя также также отмечаться возведением часовни при приходской церкви (?, пол.— kościele), по левой стороне нефа. На содержание часовни и алтаря записал 10000 злотых и предоставил дом с садом над каналом, назначив его для проживания altarzystów.

(12)Вернуться к тексту J.Ursyn Niemcewicz, Podróże historyczne, Paryż 1858, s. 294.

(13)Вернуться к тексту L.Potocki, Wspomnienia...., op. cit, Petersburg 1910, s. 148.

(14)Вернуться к тексту После второй мировой войны руины дворца в Ружане описывали также В.А. Чантурия, Архитектура Беларуси, Минск 1962, с.37 и др.; А.Н. Кулагин, op.cit., с.14-15 и др..; por. Свод памятников культуры Беларуси. Брестская область. Минск 1984, с.329-333.

 

Примечания автора сайта

 

*1 Константин Ожаровский, автор трехтомника «Сапеги» («Sapiehowie»), СПб., 1890—1893. Р.Афтанази в своем описании Ружан неоднократно ссылается на его труд (прим. 1, 5, 6, 9).

*2 Официна (пол. oficina; лат. officina, warsztat) - специальное надворное сооружение шляхетской усадьбы в Беларуси. Такие сооружения выполняли различные функции - от чисто служебных и хозяйственно-бытовых (кухни, помещения для прислуги и т.п.) до специализированных - театры, манежи, картинные галереи, библиотеки. Часто у таких сооружений окна и двери выходили на подворье усадьбы  или дворца.

*3 Кордегардия (пол. kordegarda; бел. кардэгарда; от фр. corps de garde) — помещение для караула, охраняющего крепостные ворота. Обычно располагалось у входа или выхода из них, рядом с самими воротами, нередко было приспособлено для обстрела из него (через бойницы) пространства под воротами. Является разновидностью фортификационных сооружений. Кордегардией также обозначалась гауптвахты или любое караульное помещение, помещение для стражи. Позднее стали использоваться и в качестве хозяйственно-бытовых помещений.

*4 Ру́стика (также ру́стик, русто́вка; пол. boniowanie) — в архитектуре облицовка внешних стен здания или некоторых пространств на них четырёхугольными, правильно сложенными и плотно пригнанными один к другому камнями, передняя сторона которых оставлена неотесанной или отесана очень грубо, и только по краям обведена небольшой гладкой полосой. 

*5 Ризали́т (пол. ryzalit; от итал. risalita «выступ») — часть здания, выступающая за основную линию фасада и идущая во всю высоту здания. Эти архитектурные элементы обычно симметричны по отношению к центральной оси здания. Различают также средние, боковые и угловые ризалиты.

*6 Фронто́н (пол. fronton, przyczółek; фр. fronton, от лат. frons, frontis — лоб, передняя часть стены) — завершение (обычно треугольное) фасада здания, портика, колоннады, ограниченное двумя скатами крыши по бокам и карнизом у основания.

*7 Пиля́стра (также пиля́стр; пол. pilaster; итал. pilastro от лат. pila «колонна», «столб») — декоративный элемент, вертикальный выступ стены, обычно имеющий (в отличие от лопатки) базу и капитель, и тем самым условно изображающий колонну.

*8 Арка́да (пол. arkada) — ряд одинаковых по форме и размеру арок, опирающихся на колонны или на прямоугольные или квадратные столбы — устои. Устои могут быть украшены пилястрами или полуколоннами, поддерживающими венчающий аркаду антаблемент.

*9 Триглиф (пол. tryglif; греч. τρίγλυφος) — в архитектуре декоративный элемент фриза, представляющий собой вертикально стоящую каменную плиту с треугольными в плане продольными желобами.

*10 Бра́ма  (пол. brama, wrota; рус. врата, ворота) — большие врата, в основном при монументальных сооружениях. Брамы широко применялись в древних городах, крепостях, монастырях, где часто были сложным сооружением с оборонною башней или церковью над ней. Слово это, впрочем означало и простые ворота - въезд во двор и т.п. В русском языке нет слова «брама», но в данном переводе для усиления смысловой значимости приводится именно это оно.

*11 А́рка (пол. łuk) — архитектурный элемент, криволинейное перекрытие сквозного или глухого проёма в стене или пролёта между двумя опорами (колоннами, устоями моста).

 

* * *

Яндекс.Метрика