Дворцовый ансамбль в г.п. Ружанах Историко-архивные и библиографические изыскания по южному корпусу.

МИНИСТЕРСТВО КУЛЬТУРЫ БССР

БЕЛОРУССКИЙ СПЕЦИАЛИЗИРОВАННЫЙ ИНСТИТУТ ПО РАЗРАБОТКЕ ПРОЕКТНОЙ ДОКУМЕНТАЦИИ ДЛЯ РЕСТАВРАЦИИ ПАМЯТНИКОВ ИСТОРИИ И КУЛЬТУРЫ „БЕЛСПЕЦПРОЕКТРЕСТАВРАЦИЯ"

БЕЛОРУССКИЙ РЕСТАВРАЦИОННО-ПРОЕКТНЫЙ ИНСТИТУТ

Памятник архитектуры XVII — XVIII вв.
Дворцовый ансамбль в г.п. Ружанах
Пружанского р-на Брестской области

КОМПЛЕКСНЫЕ НАУЧНЫЕ ИЗЫСКАНИЯ

Историко-архивные и библиографические изыскания
по южному корпусу.
01.01. КНИ

Гл. инженер института		A.Пенькевич
Начальник ОИИП		Р. Боровой
Ведущий искусствовед		B.Калнин
Объект № 45/70		инв. № 24

Минск 1990

* * *

Из фондов музея-усадьбы
«Пружанскі палацык»

Спасибо Юрию Зялевичу.

ВВЕДЕНИЕ

Раздел комплексных научных изысканий /историко-архивные изыскания/ выполнен на основании письма-заказа № 17-8 от 16.10.87г. Ружанского поселкового совета Пружанского района Брестской области.

ОГЛАВЛЕНИЕ

Введение.

1. Историческая справка.

1.1. Общая часть.

1.2. Историко-архитектурный анализ территории.

1.3. Историко-архитектурный анализ южного корпуса.

1.4. Приложение 1: инвентарь 1728 г.

1.5. Приложение 2: инвентарь 1793 г.

2. Библиография.

2.1. Литературные источники.

2.2. Архивные материалы.

3. Перечень иллюстраций.

СОСТАВ КОМПЛЕКСНЫХ НАУЧНЫХ ИЗЫСКАНИЙ

том 01-01 Историко-архивные изыскания

том 01-02 Отчет об археологических раскопках 1989 г.

том 01-03 Комплексные научно-изыскательские работы. Обмерные чертежи.

том 01-04 Альбом фотоиллюстраций 1988-89 гг.

1. ИСТОРИЧЕСКАЯ СПРАВКА

1.1. Общая часть.

Сроки строительства дворцового ансамбля в Ружанах до конца не выяснены. Канцлер Великого Княжества Литовского Лев Сапега приобрел имение Ружаны в 1598 г.⁹ В обязанности канцлера входило содержание войска, литовского суда, организация сеймов, собраний и т.п. Сам канцлер осуществлял издание государственных документов, принимал высокопоставленных лиц. Этим объясняется необходимость сооружения дворцово-замковой постройки с многочисленными служебными и репрезентативными помещениями, многоэтажными подвалами и башнями, снабженными пушками. Вряд ли такую постройку могли осуществить предыдущие владельцы Ружан Язловецкие. Начало строительства дворца-замка следует отнести к переломным годам XVI—XVII вв.

Об облике первой резиденции Сапегов в Ружанах можно судить по анализу планов существующих подвалов, обмера конца XVI—начала XVIII вв. из Варшавского университета и исторических данных. Компактная планировка дворца с большими сенями в центре — явление новое, которое в XVII—XVIII веках послужило образцом для строительства многих магнатских резиденций. Более существенных данных о внешнем виде дворцового комплекса в начале XVII века сейчас дать невозможно, так как во время междоусобной войны Сапегов со шляхтой в конце XVII в. последняя разорила Ружаны¹⁰ и в 1706 г. шведский король «Карл XIII нашел город, замок полностью уничтоженный и покинутый жителями».⁴

После этих событий было осуществлено несколько перестроек замка. Формы этих перестроек присущи позднему барокко, более ранняя из них — рококо. В начале XVIII века в этом стиле работала большая группа архитекторов, прибывших в Речь Посполитую во времена правления дрезденского курфюста Августа II. Это Пеппельман, Нейман, Лонгелюн, Дейбель, Яух и др. Кто из саксонских архитекторов перестраивал ружанский замок — неизвестно, но несомненно, что автор перестройки принадлежал к этой группе.

В начале 70-х годов XVIII века Ружаны попадают в руки Александра Сапеги (1730—1793). Получив в 1775 г. должность канцлера литовского, он предполагает значительно расширить свою резиденцию в Ружанах и заказывает своему придворному архитектору Яну Самуэлю Беккеру составление проекта. Листы этого проекта сохранились в большом количестве (9 планшетов) и находятся сейчас в Варшавском университете.¹⁸ Сравнение чертежей Беккера с натурой показывает, что перестройка и расширение ансамбля не была завершена. Был переделан южный фасад Главного корпуса (дворца) и его интерьеры; по обеим сторонам возведены (но не полностью) полукружья аркад; построено здание театра и манежа (Восточный корпус) со стороны въезда сооружены здания кардегарды и канцелярии; соединенные помпезной брамой (Южный корпус). Не осуществлена переделка северного и боковых фасадов Главного корпуса, не построены здания кухни и конюшни. Прекращение строительства, очевидно, связано с выездом А.Сапеги из Ружан,⁷ а также с разделами Польши в 1793 и 1795 годах. После смерти А.Сапеги, наступившей в 1793 г., его сын, Франтишек, уже не обладал могуществом своего отца. Это заметно по чертежу перестройки северного фасада Главного корпуса. Выполненный, очевидно, тем же Беккером, фасад отличается значительной пластической бедностью по сравнению с этим же фасадом предыдущего проекта.³

О придворном архитекторе Сапегов Я.С.Беккере известны отрывочные сведения. Можно заключить, что был он протестантом, возможно из Саксонии, долгое время жил в Ружанах, так как еще в 1793 г. имел здесь дом.⁶ Последнее упоминание о нем относится к 1810г.¹⁷ при выплате ему пенсии за год вперед.

При Ф.Сапеге дворец был отдан в аренду под суконное производство, а около 1810 г. продан под фабрику.² Начинается период постепенного разрушения ансамбля. Уже в 1819 г. Ю.У.Немцевич отмечает заброшенность дворца.⁸ В 1831 г. за участие в антицарском восстании все владения Сапегов, в том числе и Ружаны, переходят в казну.¹¹ Постройки ансамбля в Ружанах использовались под цеховые помещения суконной фабрики и под жилье. Под новые требования перекраивалась внутренняя планировка, а зачастую и фасады. Здания никогда капитально не ремонтировались.

В августе 1914 г. от пожара, возникшего в деревянной пристройке, сгорел Главный корпус. Небольшая ткацкая фабрика просуществовала здесь до 1944 г., располагаясь в Восточном корпусе. При отступлении немецко-фашистских войск она была сожжена. В Южном корпусе, при въездной браме, до 1965 г. размещался кафельный цех.²¹

1.2. Историко-архитектурный анализ территории.

План ружанского дворцового комплекса, рельеф местности, на которой он расположен и террасный спуск с северной стороны, в сторону города, т.е. вся планировочно-структурная ситуация аналогична дворцовому комплексу в Ксенже Вельком в Польше, построенном в 1585-1595 гг. под руководством архитектора Санти Гуччи.¹ В обоих случаях, в Ксенже и в Ружанах, заложена идея магнатского двора нового типа, более репрезентативного, раскрытого на парадный въезд в отличие от замкнутых, с внутренним двором, резиденций типа «кастель». Такая идея была новинкой не только в Великом Княжестве Литовском, но и для всей Речи Посполитой. Еще на протяжении полстолетия новая схема не имела распространения. Вполне вероятно, что ружанский комплекс спроектирован тем же С.Гуччи или его подручными (Гуччи умер в 1600 г.).

Относительно южного корпуса этот вывод имеет то значение, что место, где сейчас находится въездная брама, должно было в конце XVI века входить в дворцовый комплекс. Характер сооружения того времени пока неизвестен. На генплане дворца в Ксенже, который дают польские исследователи и который использован нами как аналог, на этом месте показана только ограда без брамы, в Ружанах она могла появиться позднее (рис.1). Самое раннее известное описание ружанского дворца относится к 1728 году,¹⁴ но здесь даны описания отдельных построек без пространственной связи между ними и без определения местоположения (см. Приложение 1). Под разделом «Постройки деревянные» упоминается «брама с тюрьмами одна пустая а другая с дверями на завесах.» Затем отдельно от деревянных строений идет описание «большого дома при браме». Этот дом мог быть и каменным, но нигде нет упоминания, что он «мурованый». В этом же описании упомянута еще одна брама, про которую сказано, что она обвалилась и что наверху зал.

Маловероятно, что сооружения, описанные в инвентаре 1728 г., относились к первоначальным, т.е. к началу XVI в. — сохранность деревянных построек более чем на столетие вряд ли возможна.

Возвращаясь к первоначальной планировке ружанского ансамбля, следует отметить, что территория двора перед дворцом создана скорее всего искусственно, путем насыпки земли. Такой вывод возникает из следующих соображений. Во-первых, сооружение трехэтажных подвалов под главном корпусом, очевидно, производилось на открытой площадке с последующей обсыпкой возведенных стен землей. Во-вторых, предоставлялась возможность создания северного склона любой конфигурации, необходимой для устройства каскадного сада итальянского типа с северной стороны и пологого спуска рельефа с южной. В-третьих, современные наблюдения показывают, что грунтовые воды выходят на поверхность только по периметру предполагаемой насыпной территории. Наиболее интенсивный выход грунтовых вод заметен с юго-западной стороны перед въездной брамой.

1.3. Историко-архитектурный анализ южного корпуса.

Существующая до сих пор брама с флигелями строилась около 1775-1780 гг. по проекту придворного архитектора князей Сапегов Яна Самуэля Беккера. Сохранился авторский чертеж фасада, планов и разрезов нет (рис.2). Отсутствие авторских планов компенсируется описанием южного корпуса по инвентарю I723 г.,¹⁵ составленному после смерти инициатора строительства князя Александра Сапеги (см.приложение 2).

Чертежи Беккера выполнялись в литовских мерах. Вполне вероятно, что величины архитектурных деталей находятся в пропорциональной зависимости от этих мер.

Основная мера для фасадов 1 локоть литовский = 64,96 см.

Стопа литовская — 1/2 локтя = 32,5 см. Для справки и проверки следует знать локоть польский = 57,6 см, стопа польская = 29 см. сажень литовская = 194,82 см, сажень польская = 173 см.

Дюйм (цаля) часто встречается на чертежах для обозначения масштаба, например, в 1 цале — 10 локтей и т.п. Цаля литовская = 2,71 см, цаля польская = 2,4 см.

Во время обследования южного корпуса в 1970 году еще сохранялась внутренняя поперечная стена, единственная из четырех, примыкавших к лестнице. Так как стена не предполагалась к разборке, она была зафиксирована только на плане предварительных обмеров (рис.5). Во время производства временной консервации как аварийная, внутренняя стена была разобрана без согласования с авторским надзором. То же случилось с кладкой декоративной колонны под скульптуру, венчавшую въездную браму.

Из визуальных впечатлений о внутренней стене автору этой записки запомнилось аварийное состояние (трещины, ослабление дымовыми каналами и гнездами перекрытий, значительное отклонение от вертикали, разломы кладки вокруг проемов). По середине стены размещалась ниша шириной около 0,5м и высотой около 1,5м. от пола, т.е. его остатков, дала ли такая ниша на уровне второго этажа — уверенности нет. У южной стены, как бы упираясь в нее, была арочная перемычка над проемом, следы пяты арки должны быть отмечены на кроки обмера 1978 г.

Наиболее сложным элементом при реконструкции первоначальной планировки южного корпуса является лестница, т.к. пролет корпуса незначительный — 5,8 м. В качестве аналога здесь приводится в первую очередь чертеж самого Беккера по устройству лестницы в ружанском шпитале (рис.6). На чертеже показано также размещение печных ниш и камина.

Вторым аналогом для восстановления лестницы южного корпуса является чертеж флигеля при театре в варшавских Лазенках, выполненный Я.Х.Камзетцером в 1786 году (рис.7). Ширина корпуса здесь небольшая и лестница показана с забежными ступенями на промежуточной площадке. Схожее решение лестницы с забежными ступенями имеется у того же Беккера на чертеже планов монастырского корпуса в Ружанах (рис.8), но здесь лестница расположена в продольном пролете.

После окончания строительства флигелей при браме в Ружанах, т.е. после конца 80-х — начала 90-х гг. XVIII века, данных о характере использования их нет. Скорее всего флигеля оставались жилыми вплоть до начала XX века (рис.9). Для производственных целей использовался западный флигель, на это указывают следы устройства дополнительного этажа (рис.18), остатки бетонных фундаментов под оборудование в помещении первого этажа, пристройка с севера одноэтажного корпуса (рис.13). По свидетельству старожилов, здесь до 1965 года размещался цех по производству кафеля.²

В 1938 году был произведен ремонт въездной брамы на средства туристического фонда по поручению строительного инженера Коссовского повета Воронцевича. Чертежей на ремонт не было, архитектурного надзора тоже. Работу выполняла бригада местных каменщиков Космовских — отец и два сына. Делали так, как могли, чтобы было похоже. Были выполнены подмуровка размытых и разрушенных фрагментов стен, очистка верха брамы от растительности, перекладка карнизов и аттика, оштукатуривание наружных поверхностей (рис.11,12). Во время работ обнаружены пустоты над проездами. В том же 1938 г. работы были закончены.¹²

В 1970 году проводились первые научно-реставрационные исследования памятника и консервационные работы под руководством автора этих строк. По южному корпусу выполнены схематические обмеры, предварительная фотофиксация. Во время проведения временной консервации снята растительность по верху конструкций и вокруг построек, расчищен мусор внутри здания, разобрана пристройка по северному фасаду, металлическими скрутками связаны продольные стены флигелей, накрыты рубероидом по досчатому настилу брама и флигеля. В 1974 году в северо-западном углу западного флигеля производилась шурфовка фундамента и фотофиксация всего объекта.

В 1978 году выполнены архитектурно-археологические обмеры. С 1965 года и до настоящего времени здание не эксплуатировалось.

Составил В.Калнин

1.4. Приложение 1.

Фрагмент инвентаря Ружанского дворца, составленного в 1728 г. на польском языке. ЦГМ БССР, Минск, ф.1928, оп.1, д.208, л.6 — 6об.

л.6

Деревянные постройки

Здание со стороны сада (прежде было домом садовника) без дверей и окон с двумя комнатами и кладовыми. Зальчик наверху. Бровар с осетью старый, весь развалившийся. Амбар двухэтажный старый, двери внизу большие двойные со скобой и защепкой на железных завесах. Наверху двери на завесах с защепкой и пробоем. Брама с тюрьмами, одна пустая, другая с дверями на завесах. Зал наверху пустой. Ворота большие двойные, обитые железными гвоздями. Большая скоба для закрывания, вверху две железные скобы.

Большой дом при браме

Комната первая. Двери на завесах с клямкой, 4 окна со ставнями, в комору двери на завесах, 2 окна со ставнями, двери в сени л.6об. В альков двери на завесах, 3 окна, оправленные в дерево со ставнями. Наверху зал, двери на завесах, в сенях коморка для хранения и 4 ставни на завесах, сбоку двери на завесах. Через сени комната напротив, двери двойные на завесах, 2 окна в дереве. Из этой комнаты сени, двери на завесах со двора, сбоку комната, одно окно в дерево, двери на завесах с клямкой и защепкой изнутри. Вторые сени без двери, одно окно в дерево. Сбоку кухонька с окном и выведенной трубой, там же и комора, одно окно в дерево, двери на завесах. В этих же сенях дальше большая комната, окон в дерево, 3 створок не хватает. Двери на завесах, сбоку в кухонную комору двери на завесах.

Во дворе кухня с большой каменной трубой. Первые двери на завесах. Пекарня с печью и трубой, 3 окна в дерево, двери на завесах. Сбоку кладовая, двери на завесах, без окна и стекла.

Брама с поля, совсем развалилась. Наверху зал.

Конюшня малая, старая, управляющего.

Конюшня большая длинная со сбруйной, трое больших двойных ворот без завес, жилье внизу и наверху.

Паркан новый, идущий вокруг сада от построек и дворца ко двору, целой стороны нет вплоть до амбара. От амбара старый палисад, местами подпертый, идет вдоль вплоть до конюшни.

1.5. Приложение 2.

Фрагмент инвентаря Ружанского дворца, составленного в 1793 г. на польском языке. ЦГИА БССР, Минск, ф.1928, оп.1, д.210, л.2

л.2

Въезжая на дворцовый двор, ворота мурованные с прекрасной лепниной, на верху самой брамы постамент с персоной, дверей в ней нет, только 8 крюков вмурованных для дверей, есть также две калитки или меньшие входы, в них по 3 крюка вмурованных для дверей.

По двум сторонам находятся два павильона или два жилья, соединенные с брамой, также мурованные в два этажа. Входя в первый, расположенный по правой стороне — двери в сени двойные новые, полностью оправлены оковками, с внутренним замком. Прямо лестница на второй этаж, по правой стороне сеней большая комната с тремя окнами полностью оправленными, с камином и печью кофейного цвета, паркетный пол в ней обычный. По левой стороне сеней большая комната с тремя целыми окнами, с оковками, печь в ней кофейного цвета, пол из кирпича. Стол в ней длинный обыкновенный и две скамьи. Из этой комнаты двери на двор двойные на завесах без замка, только с клямкой.

Идя лестницей на второй этаж — двери в сени наполовину стеклянные, в которых (сенях) одно окно. Отсюда на правую сторону большая комната, в ней три окна. Печь в ней из белого кафеля, пол паркетный, обыкновенный. По левой стороне такая же комната с тремя окнами, с зеленой печью, в ней два больших стола. Из сеней дверца наполовину стеклянная, за которой лестница ведет под крышу.

По левой стороне брамы, входя в помещение, двойные двери в сени с внутренним замком. От них (сеней) по левой стороне комната с печью кофейного цвета и камином, с полом деревянным обыкновенным, в ней альковчик и комнатка маленькая с камином, с одним окном, в ней находятся один большой стол, два кресла, три табурета, шкаф с дверцами и два топчана.

По правой руке из сеней комната с кофейной печью и камином, с двумя окнами и обыкновенным полом, в ней большой стол, три кресла, покрытых астраханью. В левой стороне этой комнаты комнатка с альковчиком, с одним окном, в право — гардероб, также с одним окном.

Идя на второй этаж по лестнице — двери наполовину стеклянные к сеням, в которых одно окно. Из тех сеней в левой стороне большая комната, покрашенная в зеленый цвет, с четырьмя окнами, печь в ней белая, столов больших два, кресел покрытых астраханью три, тапчан один, табурет один.

С правой стороны сеней комната, покрашенная в перламутр, печь в ней зеленая обыкновенная, камин, три окна и пол обыкновенный, в ней альковчик и гардеробчик с одним окном, с полотняной перегородкой с дверцами. В ней находятся небольшое зеркало на стене, три кресла, покрытых астраханью, два — плетеных, стол большой, столик маленький, покрытый клеенкой, второй обыкновенный, а третий — шашечный, кровать на лентах и железных крюках.

Из сеней двери на половину стеклянные, за которой лестница ведет под крышу. В целом это строение новое и полностью оборудованное.

л.4

... С обоих концов дворца колоннады или павильоны с лепниной;

справа таковые колоннады соединяют официну или оперхауз, и подобные идут справа вплоть до фундаментов официны, начатой наподобие оперхауза. Весь двор огорожен штакетом, за оперхаузом находится ледник, покрытый гонами и кухня из прусского мура (фахверк), требующая ремонта.

Ввиду того, что некоторые выражения инвентаря могут иметь различное толкование, ниже приводятся некоторые разъяснения.

1. Наиболее существенное замечание касается окон. В инвентаре в каждой комнате указано в основном по три окна, хотя по внешнему виду здания их должно быть в два раза больше. Значит, половина окон были «слепыми» (не считая торцевых окон, которые и сейчас «слепые»). В западном крыле южные окна первого этажа частично заложены; таким образом, все южные окна постройки были задуманы как «слепые».

2. Южные двери, очевидно, тоже были «слепыми», весь ход описания 1793 г. ведется через северные двери. Это подтверждается воспоминаниями Охрамовича о том, что вход в западное крыло был с севера и сразу начиналась лестница.

3. Как уже отмечалось, чертеж Беккера изображает Южный корпус со стороны двора, т.е. с севера. Но этот же чертеж годится для восстановления и южного фасада с условием того, что оконная и дверная столярка на нем должна быть нарисована. В свое время это был довольно распространенный прием, в натуре могут сохраниться следы покраски или прочерчивания под столярку на штукатурке. В свое время, т.е. в 1970-78 гг. на это внимание не было обращено и исследований не проведено.

4. Упомянутый в инвентаре «на верху самой брамы постамент с персоной» — есть ни что иное, как завершение брамы скульптурой в соответствии с проектом. По словам Охрамовича, раньше здесь стояла скульптура женщины, указывающей рукой в сторону Березы Картузской.

5. Запись «паркетный пол обыкновенный» или «пол обыкновенный» не является точной. В оригинальном тексте чаще всего записано двумя словами: «posadzka ordynaryjna» Слово «posadzka» в современном переводе означает «паркет», а пол пишется как «podłoga». Однако в старых описаниях слово «podloga» писали редко, применяя для обозначения пола слово «posadzka». Единого правила не существовало и в данном случае, при описании Ружанского дворца, могли иметь ввиду как пол досчатый, так и паркетный. Например, в этом же инвентаре при описании помещений главного корпуса упоминается «посадзка» из больших и малых плит, а в другом месте «посадзка мармурова», т.е. мраморная.

6. Во втором помещении указана «дверь двойная во двор». Значение этой фразы пока не ясно, имеются ввиду двери, ведущие в сени или непосредственно из комнаты во двор. В последнем случае на северном фасаде этого крыла должно быть двое дверей, тогда одно из трех окон этой комнаты должно выходить на юг.

7. В верхних сенях западного крыла указано одно окно — вероятнее всего над входными дверями, обращенное на север. Из этих же сеней должен быть выход на чердак.

8. В пятом помещении не указано количество окон, но здесь же указана комнатка с альковом и одним окном. В следующем, шестом, помещении указано два окна и маленькие комнаты с одним окном в каждой. Ситуация не совсем ясна. Скорее всего оба помещения, пятое и шестое, в дальних от сеней концах имели перегородки для маленьких комнат (альковчик — спальня и гардероб). Не ясно, куда выходили окна этих комнат. Самый простой вариант — по окну на северную и южную стороны, но тогда нарушается закономерность «слепых» окон. Если учесть, что южный корпус первоначально предназначался под караульную и канцелярию, но уже в 1723 г. использовался как жилье, то отступление от оконной композиции вполне возможно: люди делали так, как было удобно, не заботясь о красоте. В натуре следует внимательно осмотреть следы перегородок по внутренним стенам и крайние южные окна. Такая же ситуация повторяется с окнами в седьмом и восьмом помещениях: в седьмом 4 окно (скорее всего эта комната примыкала к браме), в восьмом — 3, но с альковчиком и гардеробом по одному окну в каждом. Здесь также необходимо сделать обследование на месте.

9. Не исключено, что восточное крыло достраивалось тогда же, в конце XVIII века, без строгого соблюдения проекта Беккера. На это указывает отсутствие рустовки пилястр в верхней части крыла и отсутствие профилированного карниза. Для убедительной проверки необходим зондаж верхней кладки, особенно по углам, где могут сохраниться остатки металлических анкеров, укреплявших угловой карниз.
10. При обмерах 1978 г. отмечены следы покраски фасадов в зеленый цвет, близкий к изумрудному. В описании дворца 1793 г. зеленый цвет часто встречается в помещениях как южного, так и главного корпусов, При снятии образцов для химанализа необходимо учесть, что пилястры и плоскости стены вблизи окон могли окрашиваться в разные тона, могла быть разная по оттенку и времени окраска брамы и боковых корпусов.

2. БИБЛИОГРАФИЯ.

2.1. Литературные источники.

1. Захватович Я. Польская архитектура. Варшава,1967, с.157.

2. Супрун В.Р.. Палац у Ружанах. // Помнікі гісторыі і культуры Беларусі, № 3,1972, с.24.

3. Ходыко Т.В. Дворцовый ансамбль в Ружанах. // Строительство и архитектура Белоруссии, №З, 1974, с.36-37.

4. Baliński M. i Lipiński T. Starożytna Polska. t.3. W-wa, 1846, s. 694

5. Batowscy N.i Z., Kwiatkowski N., J.Ch.Kamsetzer architekt St. Augusta. PWN W-WA, 1978, i1.64.

6. Łopaciński E. Nieznane dane archiwalne... // Prace Sekcji Historji Sztuki, t. 3. Wilno, 1938, s.74.

7. Malinowska I. Pałac Sapiehów. W-wa, 1972, s.72.

8. Niemcewicz J.U. Podróże historyczne po ziemiach Polskich od 1811 do 1828 r. Petersburg 1859, s.348.

9. Sapiehowie, materjały historyczno-genealogiczne. t.1, Petersburg 1890, s.161.

10. Ibidem, t.2, 1891, s.153.

11. Ibidem, t.3, 1894, s.436.

2.2. Архивные материалы.

12. Воспоминания П.Ф. Космовского, запись 27.VI.1978г.

13. Фотоархив Белрестпроект /быв. СНРПМ БССР/.

14. ЦГИА БССР, Минск, ф.1928, оп.1, Е.Х.208.

15. Там же, ф. 1928, оп.1, е.х. 210.

16. Частное собрание, Ружаны, Малишевский Ю.С.

17. Vilniaus universiteto biblioteka, RS,F.4,R. 1419,1.52.

13. Biblioteka uniwersytetu warszawskiego, GR, zb. Sap., t.7.

3. ПЕРЕЧЕНЬ ИЛЛЮСТРАЦИЙ

(в скобках указан источник по разделу «Библиография»)

1, 1^a. Ситуационный план дворцового ансамбля в Ружанах и в Ксенже Вельком, Польша (I, р.61)

2. Фасад въездной брамы с флигелями. Я.С.Беккер, проектный чертеж (18, №28)

3. Въездная брама. Фрагмент чертежа Я.С.Беккера.

4. Центральная часть флигеля, фрагмент чертежа Я.С.Беккера.

5. Обмер внутренней поперечной стены 1970 года.

6. Разрез ружанского шпиталя, чертеж Я.С.Беккера (18, №35)

7. План театра в Лазенках, Варшава. Чертеж Я.Х.Камзетцера (5).

8. Планы базилианского монастырского корпуса в Ружанах. Чертеж Я.С. Беккера (18, ,№15).

9. Въездная брама, фото 1920-х годов (16).

10. Вид южного корпуса в 1930 году (16).

11. Въездная брама после ремонта 1938 г., Фото 1945 г. (13)

12. Фрагмент въездной брамы, фото 1945 г. (13)

13. Вид южного корпуса с востока, фото 1970 г.(13)

14. Фрагмент южного фасада западного флигеля, фото 1970 г.(13)

15. Деревянные консоли брамы на северном фасаде. Фото 1974г.(13)

16. Завершение брамы на северном фасаде, фото 1974 г.(13)

17. Завершение пилястры восточного флигеля на северном фасаде, фото 1974г. (13)

18. Интерьер западного флигеля, фото 1974 г.(13).

* * *


1. Ситуационный план дворцового ансамбля
в Ружанах		и в Ксенже Вельком, Польша


2. Фасад въездной брамы с флигелями. Я.С.Беккер, проектный чертеж

3. Въездная брама. Фрагмент чертежа Я.С.Беккера.		4. Центральная часть флигеля. Фрагмент чертежа Я.С.Беккера.


5. Обмер внутренней поперечной стены 1970 года.		6. Разрез ружанского шпиталя, чертеж Я.С.Беккера


7. План театра в Лазенках, Варшава. Чертеж Я.Х.Камзетцера		8. Планы базилианского монастырского корпуса в Ружанах. Чертеж Я.С. Беккера